最近，人们在网络上谈到的书法最多的话题，可能就是张旭光书法了，如果我们要说张旭光书法，就要谈到它的贡献与不足了。这就是大家对张旭光书法的不同争论，有一位馆长严厉批评了张旭光几次，而张旭光对此也进行了一些回复，其实，在我看来，一个人不论是做什么的，他都会有自己的优缺点。
这些对张旭光书法的争议其实不外乎两点：一点是许多人都认为他不懂书法，是瞎写一气，更不会用笔，尤其是他在写草书作品时，用毛笔胡抹乱涂，对不起王羲之，也对不住古人遗留下来的书法精神；另外一点就是，认为张旭光书法一般人是看不懂的，想要把他的草书作品看懂，就得慢慢静下来，去好好口味其中的意境之美。
但是，我认为，我们要以平和之气正确、客观地评价张旭光的书法，更不能带着怨气、戾气，甚至是谩骂的恨气来评述，这样是有失公允的，是对张旭光书法的不平等、不公正的看法。为此，我将从张旭光书法的贡献和不足，甚至是问题，来谈谈一些看法，如有不正之处，还请张旭光或其他书支指正。
先说说张旭光在书法方面的贡献：这方面主要有三点：
第一，张旭光是一位非常热爱书法的先行者。他大半生都把精力投入到自己所热爱的书法事业上，刚开始在中书协，后来去了中美协，但他并没有职务如何发生变化，都没有放弃书法这个挚爱，并且在书法的田野里不断耕耘着。在书法热兴起之前，张旭光就用自己的所学所悟，把自己的学习感受和经验分享给了许多书法爱好者，可以说，现在上了年龄的人学习书法，都与张旭光的带领、引导密不可分。
第二，这旭光是一位书法创新者。书法方面想要创新何其之难，没有一定的魄力和胆识，想要在书法上去创新，那是根本不可能的。笔者认识一位写了几十年字的书友，自称写得很是有功力，但离开字帖让他创作作品时，几乎就是照搬字帖，根本没有自己的蚊子在其中。但张旭光在书法创新方面，或虽理论 、或是实践，他敢于把自己的创新点分享给广大书友，尤其是他在行草书方面所创新的书法意境美，可以说在前些年给书坛带来了一股清新之气。
第三，张旭光在大作品或大尺幅作品上有较强的驾驭能力。以前刘洪彪先生说过，当代书法大赛其实就是一个展厅效应，在诺大的展厅里，作品一定要够大，而且字也要写大，这就是当代人与古人最为不同的地方。而张旭光也觉得，书法是写性情的，是抒发情感的，因此，所创作的作品不仅要在大尺幅上展示，更要把自己的情感、认识表达出来，他提出了一个较为著名的诊断：当代草书已不再是辨识度的问题，更重要的它是属于世界的，这就说明张旭光在大作品方面已经不再去追求辨识度，而更重要的是表达情感与认识了。
下面再谈谈张旭光书法的不足与存在问题：
第一，笔法很乱，甚至是笔法缺失。在谈到这个问题时，我们有必要说明一下草书中的几个重要笔法：一是提按用笔，二是绞转用笔。就这两个笔法来说，在张旭光草书作品中是很难表现到位的。一些人觉得，张旭光的草书笔法非常丰富，其实这是一种误读，为什么？就是因为张旭光草书作品中大量地、反复地、交替地使用这两个笔法，以至于看上去作品笔法甚是丰富。他的错误之处就在于，提按不到位，点画很漂浮，很无力，绞转不到位，或者是没有绞转，点画就缺乏力量感和韧劲与张力，由此以来，整个作品就失去了骨力、韧力和张力。
第二，追求意境美，作品章法散乱不堪，从而导致整幅作品缺少正大气象。从张旭光的诸多草书作品中可以看出，他唯一追求的就是草书作品的某种意境美或气象美，但由于其在用笔、点画、墨法、章法等方面所存在的诸多问题，致使作品缺少或影响了书法的正大气象，虽然他在追求这个，但从各个方面的基础欠缺，恰恰导致了正大气象无法反映出来，反而无法激发正大气象的散发。
总体而言，张旭光在书法方面既有优势，更有不足，这或许是每个书法创作者所面临的共同话题，但张旭光如果要解决作品中所存在的问题，就要回归到草书的基础训练之上，先解决点画理单字问题，从这里解决笔法上的诸多不足，只有这个基础扎实了，才能在今后的创作中得心应手，而不是从行书直接转移到草书的创作上来，因为它们毕竟是两个不同的书体。