最近，日本东京国立图书馆公布了一幅书法，引发了两国书坛的广泛热议，此作款署“王羲之”三字，风格则与其一款的潇洒妍美大有不同，一改昔日克制，彻底放飞自我，大开大合，用笔癫狂随性，“一笔书”随处可见，被岛国称为“惊天地，泣鬼神”。
有学者认为，这是王羲之仅存于世的狂草作品，也是他罕见的大字书法，字径大者足有7厘米；也有学者认为，此作明显是托名之作，因为它的内容是《般若波罗蜜多心》经，这要到唐代才被翻译出来，生活于东晋的王羲之岂能“未卜先知”？
不过，这件作品登峰造极的狂草水平，又非“圣人”难以写出，因此经过中日学者的考证与鉴定，最终得出结论：这是“草圣”张旭托名王羲之的一幅作品。张旭在写此作时，纯以“二王”笔法，没有过于癫狂，达到了“随心所欲不逾矩”的境界。
此作全卷纵约35厘米、横超过200厘米，共26行、260余字，字径在2至7厘米之间不等。笔画、结字既有姿态又不失浑实遒劲，堪为学习正宗草法，又纠正“江湖气”、燥气的上佳范本。
张旭深悟“锥画沙”之理，书写时力道丰沛，笔画中段饱满浑厚，以中锋涩行。提按节奏强烈，极富韵律。绞转调锋自然，在高速运笔中保持中锋，通过腕部微妙绞转调整方向，圆转而无扁薄之弊。
结字因势生形，打破单字界限，常将数个字笔意贯通，形成字组，疏密对比明显，“弘”字左密右疏，中部留白，右边向下聚力。同一字在不同位置呈现迥异形态，皆依上下文节奏而生，绝无程式化重复。
黄庭坚直言“怀素草书工瘦，张长史草工肥，瘦硬易作，肥劲难得”，指出此作力度、形态兼备。林散之评其“以隶法为草，浑厚不可测”。
这幅作品每一笔的提按、转折、疏密皆有法可循，学者能从中奠定草书创造的根基。因字赋形的结构，可培养学草者空间感知力，对字内留白与行间贯气处理更加精准自然；中锋圆劲的篆籀笔法，是解决草书浮滑弊病的良方。通过慢临细究，可提升线条的厚度与弹性。
将这幅字临摹通透，体会“法度”与“性情”的辩证关系，避免堕入粗野或僵化两极，最终达到“从心所欲不逾矩”的至高境界。
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