台北故宫博物院藏的王宠《游包山集》册页，是明代小楷艺术的巅峰之作。这件创作于正德十五年（1520）的纸本楷书，以26.8×15cm的精巧尺幅，在七开十四页的空间里，展现了这位吴门书家独树一帜的艺术追求。
此册创作时，王宠年仅28岁，正值艺术成熟期。《游包山集》原为其纪游诗集，作者以诗载情、以书寄兴，将苏州包山（今西山）的湖光山色凝于笔端。相较于晚年作品的苍劲，此时的字迹更显清健洒脱，恰如青年书家对自然山水的蓬勃感悟。
王宠的小楷脱胎于钟繇、王羲之，却跳出了时人追摹’馆阁体’的流俗。其字结体宽博疏朗，看似稚拙的横画中暗藏提按变化，竖笔如劲松般挺直却不失弹性。笔画间留白大胆，形成’疏可走马’的空灵意境，与苏轼’大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余’的理念不谋而合。
特别值得细品的是其捺画收尾，不作刻意飞扬，反而以钝笔轻顿，似收还放，恰似包山云雾欲散还聚的朦胧之美。这种’以拙藏巧’的笔法，让每个字都如山间顽石，质朴中透着灵气。
作为’吴门四家’之一，王宠此作尽显江南文人的审美追求。墨迹中可见淡墨轻写的雅逸，亦有重笔沉酣的顿挫，墨色浓淡如太湖波光层次分明。章法上看似随意排列，实则行距、字距暗藏韵律，仿佛漫步山间时的步幅节奏。
五百年来，这件册页不仅是书法艺术的范本，更承载着明代文人’以书载道’的精神。它告诉我们：真正的书法之美，不在于技巧的炫技，而在于将心灵与自然相融的本真表达。如今展读此作，仍能透过那些沉静的笔画，感受到当年王宠漫步包山时，那份与山水共鸣的赤子之心。