“翩若惊鸿，婉若游龙”这是曹植在洛水之畔写下的名篇巨作《洛神赋》，那是他被赶往封地的途中经过洛水时的内心所感。看到他写下的《洛神赋》，再回头看曹丕让他七步成诗，让人联想到以曹植的才学他兄弟岂成不知，那是在放水啊，哪是为了要杀他。大才子谢灵运曾言“天下才共一石，曹子建独得八斗，我得一斗，天下人共分一斗。”世人皆笑谢灵运自大，但却没人敢笑曹植配不配得上。
曹植以《洛神赋》将文字的浪漫推向极致；而从王献之的小楷到赵孟頫的行书，历代书法家以笔墨为舟，在这篇辞赋的意境中摆渡，让文学的灵魂与书法的风骨交相辉映。《洛神赋》的魅力始于曹植对“美”的极致想象，而他的文学价值又不知在后代成就了多少书法名家。
王献之、赵构、赵孟頫等等书法大家都成以此文为基，写下了传世经典名作。如王献之的小楷《洛神赋十三行》更是经典中的经典，因传世过程中仅存得十三行而得其名，虽为残卷，被后世奉为“小楷极致”。这个往后再分享吧，提到了就说一下罢了。
不过我们今天要分享的是赵孟頫以行楷书写的《洛神赋》，据记载赵孟頫曾七度书写此赋（可能还不止），现收藏于天津、北京及美国等藏本，都是不同时期的代表作，都是真迹存世。其中大德四年（1300）为友人盛逸民所书的天津博物馆藏本，尤能体现其“赵体”风貌的成熟。时年47岁的赵孟頫，已在“二王”笔法中浸淫多年。这幅行书作品，笔锋圆转流美如“清风出袖”，既保留了楷书的端庄架构，又融入行书的潇洒气韵。
对于想从楷书转到行书上来，赵的这帖行楷可以说是不二佳帖之选。赵孟頫对王羲之、王献之的笔法领悟极深，笔下的线条总是流畅舒展，仿佛有自然的生命力在其间流转。那些需要转折的地方，他处理得圆润而灵动，像是水流过石涧般顺势而为，全无生硬的滞涩感。所以学他也是近二王的，不是吗。
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赵孟頫行楷书《洛神赋》
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