李德亚先生，皖之画师也。列籍省美协，居淮上美协理事，画院特聘为宾。其写荷，以大写意称，水墨淋漓，意趣天成。余观其作，叹其笔简而意丰，墨淡而神足，故为之记。
先生作荷，墨法尤精。尝谓水墨写意，墨为骨，水为魂，五色交融，方见精神。观其荷叶，多以大笔泼墨为之。饱蘸浓墨，乘兴挥毫，落纸则浓淡自分，干湿相济。浓处如积雨暗云，淡处似流霞映水，飞白处若风掠叶底，皴擦间见筋脉天成。不待刻意勾描，而叶面之卷舒、雨露之凝坠，宛然目前。
盖先生作叶，从不炫繁，三五笔便定格局。一笔如伞盖擎空，二笔似翠盘承露，三笔错落，便有前后向背之趣。墨色随运笔缓急而变，轻处如蝉翼掠水，重处似老石沉潭。留白处或为天光，或为水影，虚虚实实，暗合’疏可走马，密不透风’之旨。其境竟有万顷荷塘之风，风自南来，叶翻浪动，观之如闻荷香。
荷杆者，荷之骨也，先生写之，独以书法入墨。其笔起如’锥画沙’，中锋直行如’屋漏痕’，收笔戛然如’壁坼纹’，深得草隶意趣。一杆既出，墨色随气力变化：中段浓如玄铁，末梢淡若青玉，柔中藏刚，似有不屈之姿。
数杆并立，则高低相错，如琴瑟列张。粗者若老松拔地，劲挺不阿；细者似幽兰出谷，柔韧含情。交叉处避就有致，不争不扰；斜出者侧锋轻扫，墨色枯涩如秋藤缠石，与主杆之浓润相映，平添野趣。一杆斜欹，笔断意连，似有秋风穿塘，虽只一线，竟藏千钧之力，所谓’力透纸背’，莫过于此。
先生写荷，贵乎简。一花绽放，几笔可成：中锋勾瓣尖，如触玉指；侧锋扫瓣腹，似承朝露；墨色由外及内渐淡，瓣根轻晕，便见娇嫩。花苞更简，两笔相抱，顶端略锐，底部轻顿，便有含苞待放之羞。莲蓬则以秃笔蘸焦墨，点画莲房，细锋勾出莲子，墨色枯硬如古铜，与花瓣之柔润相济，刚柔并生。
其尤善’小中见大’。常取荷塘一角入画，或写半朵初绽，或绘数片残叶，尺幅虽狭，意却无穷。《秋塘》一图，仅绘三杆残荷：叶半枯，墨色沉如老砚；杆斜立，似承霜雪。留白处若秋水无垠，观之恍闻雨声滴叶，竟生’菡萏香销翠叶残’之慨。又有《映日》，只画一花半开，荷叶半掩，却让人想见’接天莲叶无穷碧’之景，所谓’纳须弥于芥子’，此之谓也。
夫写意者，写心也。先生之荷，不事妍丽，独标高洁。浓墨处如君子立朝，凛然有正气；淡墨处似隐士在野，萧然无尘俗。观其大写意墨荷，花叶离披，却无颓唐之态，反见孤劲；雨荷淋漓，不显柔弱，更添清刚。此非仅笔墨之妙，实乃先生心性所寄。
先生居淮上，久沐楚风，其画既有皖山皖水之灵秀，又得书法金石之厚重。省美协之籍，画院之聘，皆其艺之证也。然真正动人者，乃其借荷所抒之志：不随流俗，坚守本真，如莲出淤泥而不染。
今之画坛，多逐繁丽，求新求奇。先生独守大写意之简，以寥寥数笔，写尽荷之风骨，实为难能。观其墨荷，如对古之君子，神交千载，不觉尘心渐远。此非画之能，乃先生人格之化也。