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有时候，读一些无用的书，做一些无用的事，花一些无用的时间，都是为了在一切已知之外，保留一个超越自己的机会，人生中一些很了不起的变化，就是来自这种时刻。
《花如圆玉莹无疵》是诗岚老师的体验课。一起来看绘画要点：
1、首先刻画的是最中间的绣球。绣球的状态是球形的，要把握好整个的造型，也要控制好绣球花的大小。不能画太大或者太小。
2、每一小组由4瓣组成。画绣球的时候用笔不能太尖，要符合绣球的状态，每一个笔触都要画的圆润一些，可以藏锋去画。
3、调和颜色，用毛笔蘸太白色，笔尖加入曙红和三青色，调和一个偏淡紫红色，绣球花的中心颜色较重，为体现球形的状态，往边缘过渡的时候颜色要逐渐变淡。
5、叶子为卵形或椭圆形，用藤黄加花青加三青，调和深浅不同的绿色。侧锋左右两笔弧形合成一片叶子。
6、.竹篮在画的时候。注意长短叠压关系。用赭石色加墨去刻画。力度感要强。体现出竹子的状态。
7、竹篮的右下角可以零星地画上两组，使整个画面更加和谐。
国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、三青
中国花鸟画以’三线架构”虚实相生’等法则，在尺幅间营造’一花一世界’的意境。从吴昌硕的藤蔓到齐白石的留白，画家们通过线条交织与空白经营，将自然物象转化为追寻生命精神的永恒艺术。
中国花鸟画的构图技巧，是画家通过“经营位置”将自然物象转化为艺术语言的核心法则。这一过程不仅需要遵循传统美学规律，更需在虚实相生、开合有度中展现生命意趣。
1. 三线架构法以主线、辅线、破线构建画面骨架，形成动态平衡。主线确立画面主势（如吴昌硕《紫藤图》中斜贯画面的藤蔓），辅线强化方向（如平行枝桠），破线打破单调（如横斜穿插的竹枝）。宋代“三笔破凤眼”画兰法即典型应用：一笔长定形，二笔短成势，三笔破形生趣。
2. 虚实相生论通过疏密、浓淡、藏露制造空间层次。齐白石《虾》以大片留白表现水，虾群聚散形成“疏可走马，密不透风”的节奏；八大山人《鱼鸭图》以简笔勾勒鱼身，背景不着一笔，却似见波光荡漾。
3. 开合呼应法画面需有起承转合的韵律。如潘天寿《雁荡山花》以巨石为“合”，斜出花枝为“开”，山花与题款形成内外呼应。
4. 宾主分明制主体需占据黄金分割位，客体辅助烘托。林椿《果熟来禽图》将丰硕果实置于画面中心，小鸟动态强化主体；徐渭《杂花图卷》以牡丹为主，辅以菊、竹，主次分明而不失丰富。
1. 折枝特写截取花卉精华片段，如宋代《碧桃图》以斜枝横出画面，留白处似见春风摇曳；恽寿平《花卉册》中折枝牡丹以没骨法晕染，边缘虚化增强立体感。
2. S形流动如马麟《层叠冰绡图》中梅枝呈“S”形蜿蜒，花朵沿曲线分布，形成视觉动线；虚谷《松鼠戏竹图》以竹枝为“S”骨架，松鼠动态强化韵律。
3. 三角形稳定八大《瓶菊图》以瓶、菊、石构成等边三角形，辅以题款打破对称；任伯年《紫藤翠鸟》中鸟、藤、石形成不等边三角形，稳定中见变化。
4. 对角线张力李鱓《芭蕉萱石图》以蕉叶斜贯画面，与题款形成对角线，增强动势；陈洪绶《玉堂柱石图》中湖石与玉兰构成对角，疏密对比强烈。
1. 齐白石的“红花墨叶”在《秋声秋色》中，他以浓墨写叶，洋红勾花，石绿点虫，通过色彩对比突出主体。题款“秋声秋色”与画面右下蟋蟀形成声画呼应，印章“木人”钤于空白处平衡构图。
2. 八大山人的极简哲学《荷石水禽图》中，孤石斜立，残荷低垂，水鸟缩颈，大片留白强化孤寂意境。题款“涉事”二字以秃笔写成，与画面墨色形成枯润对比。
3. 吴昌硕的金石气构图《岁朝清供图》以石鼓文笔法写梅枝，水仙、灵芝与铜瓶构成三角，题款“岁朝清供”四字如刻石般厚重，与画面金石气息浑然一体。
1. 潘天寿的“造险破险”在《小龙湫下一角》中，他将岩石顶天立地，仅留下方窄缝表现水流，通过极端构图挑战视觉习惯，再以苔点和题款化解险势。
2. 林风眠的中西融合《秋鹜》以方形构图框定群鹜，运用西方构成主义分割画面，墨色与留白形成抽象节奏，题款隐于芦苇间，弱化文字干扰。
1. 题款钤印文徵明《兰竹图》题款以蝇头小楷写于竹枝间隙，与画面笔法统一；齐白石《荷花倒影》中“木人”印章钤于荷梗倒影间，成为视觉焦点。
2. 透视运用传统多采用散点透视（如赵佶《瑞鹤图》群鹤翱翔于宫殿上空），郎世宁《百骏图》则引入焦点透视，马群近大远小，空间纵深强烈。
3. 笔墨破立黄宾虹《花卉四屏》以浓破淡、淡破浓技法，使花叶墨色层次丰富；李苦禅《松鹰图》焦墨写松针，渴笔擦出树皮质感，增强立体感。
中国花鸟画的构图，本质是“以小观大”的哲学表达。画家通过线条的交织、墨色的氤氲、空白的经营，在尺幅间营造出“一花一世界”的意境。从宋代的严谨程式到当代的多元探索，构图技巧始终服务于对生命精神的追寻，这正是中国花鸟画历久弥新的核心所在。
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