“擎杯大笑呼椒酒，好梦缘从恶梦来，大涤草堂聊尔尔，苦瓜和尚泪津津”。石涛要洗涤过去庸俗、卑躬屈膝的一切，故称为大涤子。晚年，八大山人与石涛可谓殊途同归。当石涛的幻想破灭之后，回到扬州，卖画为生，他在扬州结交落拓文人、山林之士，心境淡漠。
石涛的艺术理论主张创新。
他打破了倪瓒创造了平平淡淡的山水画风格，创造了一种全新的、与平淡画风截然相反的风格，那就是“万点恶墨”和“丑怪狂扫”。
所谓“万点恶墨”，来自石涛的作品《万点恶墨图》，画上题款:“万点恶墨，恼杀米颠。几线柔痕，笑倒北苑。”这里说的点，不是米芾的点；线，不是董源的线，而是石涛独创的点和线。在石涛的这幅作品中，墨点狂飞，斯文全无，随性而发，野性狂放。石涛还在一幅画上题跋，说到了他的苔点的丰富性：“点有雨雪风晴四时得宜点，有反正阴阳衬贴点，有夹水夹墨一气混杂点，有含苞藻丝璎珞连牵点，有空空阔阔干燥没味点，有有墨无墨飞白如烟点，有有焦似漆邋遢透明点，更有两点未肯向学人道破：有没天没地当头劈面点，有千岩万壑明净无一点。噫，无法定相，气概成章耳。”
从《搜尽奇峰打草稿》中可以看出“万点恶墨”的好处。这幅作品，是石涛中晚期的代表作。这是一幅长卷，我们从右至左进行欣赏。
最右边是群峰层叠，危崖骤起，就像海浪翻空，排山倒海，气势高昂，不同凡响。往左是剑锋峭壁，古木怪石，错落其间。然后是溪流自上而下，曲曲折折。画面的左边，在长松杂树的怀抱中，有屋舍数间，屋内床铺帷帐，清晰可见。老者二人，相对清谈，姿态闲适。这幅山水长卷，气势恢宏，构思奇特。
画面中满山上下，都是苔点。画家用点来表现丛草、野树、山石、苔藓、云烟等，在诸种墨点中，以浓点、枯点为主，好像用这些墨点砸出来一个世界，正所谓“此中簇簇万千点”。
“丑怪狂扫”，是石涛晚年作品中才出现的艺术风格。石涛晚年，那种追求名利、讨好皇家的思想已经消失，因此艺术风格的变化就不奇怪了。
《金山龙游寺图》这四幅作品，满纸墨色，纵横飞舞，没有纪律，没有章法，是画家用枯笔狂扫出来的。这就是石涛所追求的艺术效果。
大涤子以淋漓的笔墨呈现出“无法之法”“我自用我法”的以破而立，黑团团里墨团团，黑墨团中艺术宽。
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