楷书虽然端庄，笔笔标准，字字规范，最能强化基础，但是练习过多，会束缚笔势，不利于后续提升，当代99%的人，根据楷书、行书、草书这一顺序学习，行书衔接草书，相比来说，难度不算高。
毕竟行书的姿态，本就畅意、婉转，具备流动性，可是楷书的体势规整，用笔严谨，一丝不苟，采用这一风格，直接衔接行书，难度十分高。
后世临摹时，要么过于呆板，仍是楷书姿态，与之毫不搭边，要么只求潇洒，产生飞浮、油滑之病，行书刚柔兼备的美感，始终无法拿捏。
其实“由楷入行”若想顺利，选对法帖，颇为重要，譬如董其昌的小字行书，非常适合，董其昌乃是臭名远扬的“恶霸”，据说，他因欺男霸女，引起民愤，爆发著名的“民抄董宦”事件。
当然这仅仅是传闻，没有正史记载，况且“字如其人”本就错误，鉴赏书法，应当回归艺术，客观出发，董其昌18岁之后，进入项元汴府内，任职馆师，得见真迹，日日勤奋练习，掌握“二王”笔法。
颜真卿、米芾等名家，均有临学，融合诸朝技法于一体，之后根据禅宗思想，以及气息，开辟“生秀淡墨”之法，用笔飘逸虚和、畅意灵动，着墨枯涩，给人出尘，古雅质朴的感觉。
不夸张的说，犹如“神仙降世”，美得令人心醉，特别是晚年，所写自作诗《行书七律》，堪为500年最美书法，赵孟頫复生也比不过，此作共计700余字，采用小字行书，单字约为2厘米，
多用尖峰起笔，呈现流逸之态，同时自如、灵活的衔接下一字起笔，保障前后气脉通畅，遇到转折处、衔接处，也从容的转换笔锋，外圆内方，流逸而不乏刚健，运笔中途，则是多用中锋。
虽然腕力行笔，却与古人有所不同，董其昌多用毛笔的前三分之一，看似虚接纸面，实则筋骨内含，字字遒和，力透纸背，但是血肉清逸，气韵悠然，好像遁入世外的仙人，飘然出尘。
如康熙所言：“华亭董其昌书法，天姿迥异……非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣”。
此帖乃是罕见的墨迹传世，字体完整，笔画清晰，细节也详尽可察，时常临摹，可入门行书，掌握婉转的势态，用笔灵活畅达，还能合理着墨。
而今，我们对董其昌《行书七律》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。
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