创作手记·全国第五届隶书作品展入展作品创作谈
我的小字隶书作品有幸入展全国第五届隶书作品展。欣喜之余，我更多抱持审视与反思之心。这幅作品，可视为我近期在小字隶书创作上思考与实践的一个阶段性总结。
赵 毅 全国第五届隶书展入展作品 隶书范当世《重修观津书院增建试院记》中堂
以往我多以汉代隶书摩崖《石门颂》为根基，致力于大字隶书苍茫浑厚之气的表达。近一年来，我却对小字隶书情有独钟，进行了一系列尝试。苏东坡曾言：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”也就是说，大字重气势，小字讲韵味。一幅成功的小字作品，须在简淡中见沉厚，于平和处显精神。这就需要在有限篇幅内，借助字形的高低、欹正、扁方之变，线条的粗细对比，以及墨色的浓淡枯湿等丰富元素，增强作品的表现力。
此次入展的作品，源自我对汉代隶书碑刻的持续研习。经过长期耕耘，我体悟到：用笔与结字，是隶书创作中相辅相成的两大核心。优秀的隶书作品，应凭借内在气质而非花哨装饰来打动观者。因此，近年来我有意淡化对形式感的过度追求，重新沉潜于东汉经典碑刻，在临摹与创作的转换中，细细体味小字隶书用笔的灵动与结字的韵味。
由于单字仅在方寸之间，线条短促，不过两三厘米，无法像大字隶书那样施展绞转与复杂的提按动作。然而，若缺失这些笔法元素，线条又会流于空洞无力。基于此，唯有将绞转、提按等笔法反复锤炼、内化于心，形成肌肉记忆，方能在小字创作时，以简洁、精准而富有弹性的线条，在纸上传递出凝练的笔意。
小字隶书创作的另一难点，在于如何在数千字的庞大篇幅中，始终保持并强化那种“丰富的和谐”。这不仅考验用笔的稳定性，更挑战对通篇的布控能力。这需要长期沉浸于汉代隶书碑刻，融会多种风格，做到因字赋形，随势生发，让每一字在其特定位置呈现自然妥帖的姿态。与此同时，在创作中，我也力求使书写状态回归轻松、自然之境。
艺途漫漫，每一次创作都是一次自我审视。这件作品，是我阶段性地向传统经典求取答案的一份答卷，也记录了我此刻对“朴素”与“平和”的理解。作品能够入展，是鼓励，更是鞭策，让我深知笔下所求，仍是路远山长。展望未来，我期盼自己的书写能更趋轻松自然，将技法与心性全然融合——这份期待，正是我下一程出发的起点。
以上是我关于此件作品的些许浅见，呈请方家同道批评指正。
赵毅，1992年8月生，山西夏县人。2015年毕业于山西师范大学，供职于山西省书画院。
现为中国书法家协会会员、山西省书法家协会主席团委员,入选全国优秀中青年书法创作资助项目。
作品入选第八届中国书法兰亭奖；全国第十三届书法篆刻展进京展（隶书、行书）；全国第五届青年书法篆刻作品展；全国第二届行书作品展；全国第三届篆书作品展；全国第四届、五届隶书作品展；全国第二届大字书法艺术展；全国第八届、九届楹联书法作品展；2021“中国书法年展”全国楷书作品展（前40名）；2019、2020“书圣故里·中国临沂”中国书法临书大会 （前60名）；2019“中国书法年展”全国楷书作品展（前100名）；2022“中国书法·年展”全国行书、草书作品展；第四届中国西部书法篆刻展；中国书法·年展·百名大学生提名展；第十三届、十四届中国艺术节全国优秀书法篆刻作品展；第五届、第七届中国书坛兰亭雅集42人展等展览百余次。入选第七届中国书坛中青年“百强榜”，书法作品发表于《中国书法》《书法报》等专业报刊。被中国军事博物馆人民革命、中国文字博物馆、西安碑林博物馆等多家机构收藏。
赵毅书法选
排版：张小艳
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