微精选

说来话长，我是从什么时候开始写诗的？似乎在几岁，我便开始口述一些有趣的句子，让父母记录下来，断断续续，诗歌在我的成长过程中如影随形。我想，每个人都有一份属于自己的天赋，那是你与世界的连结。而我，便是一个与诗歌相伴的平凡人，是诗歌让我找到了与这个世界对话的方式，我用直觉写作，那是我心中对世界最贴切、真实的感知。

我想，诗人对这个世界的感知相较于其他人更强。同样的事物，诗人（或者所有从事不同艺术创作的人）有自己强烈的感受与不同的观看角度，正是这种与他人不同的感知产生了诗歌。诗歌在我看来，应当包含：情感、悲悯、异质性、想象力。当人们对一个平凡场景视而不见的时候，而一位诗人捕捉到了，并用诗句记录下来，这便是诗人对世界的关怀。因我并不是一个接受过学院训练的学院派诗人，我的本专业是美术，因此我对诗歌的理解更像一个“草莽”，我想这或许也成立，就像交响乐与朋克，古典油画与街头艺术，不同的诗歌风格并存在一个时空，构成了丰富多彩的诗歌艺术。

这几天，我整理着一路走来写下的诗歌，基本上是从大学阶段到今年（2025）的作品，有的十分稚拙，在如今看来甚至有些可笑，但也可爱、纯粹。我想，诗人或许是天生的，我并不是一个特别擅长阅读的人，也不刻意雕琢技法，无论是绘画还是写诗，都凭借着不多不少的天赋以及生活经验随性而为，我的作品不多，但每一首都饱含着我对这个世界真挚的感受、理解。我想，我并不是一个视诗歌如命的人，我不视任何事物如命，是一个相对散漫的人，我写诗、画画、摄影、听音乐……只是在感受着生活的方方面面，当有所感触的时候，我顺手按下快门，或者在手机备忘录中记下一些句子，我以为，这正是一个诗人，一个创作者最舒适的状态。我并不刻意钻研，不求甚解，只是喃喃自语，以一种纯粹的姿态面对诗歌这件事。

更多的时候，我是一个出离的人，正因为我不擅长在杯觥交错的生活中应酬，在各个需要与人打交道的场合我都显得相对笨拙。因此我常常一个人待着，一个人去旅行，一个人去散步，一个人去做几乎所有的事，唯有如此，我才能清晰地听到自己内心的声音，我才能忠于自己。我想，这便是我对待这个世界的所谓姿态，我关心那些不易的人，那些相对脆弱的事物，试图对他们怀有一种理解与共情，但我远离备受宠爱的人群，也无法说出虚假的语言，我选择沉默、靠边。正如自古以来都有隐者，将自己置身于一个相对边远的位置，也是一种保持身份的折衷之举。

如今，很多人对“文艺”这个词产生警惕，并以一种嘲讽、不屑的口吻提及，我个人却有不同观点，我为“文艺”正名。“文艺”并不是一件多么高尚的事情，但却是人们内心的一片净土。在我看来，真正的“文艺”是一个人内心热爱艺术这件事，并坚守内心的原则，不过多被世俗中的名利所诱惑，这便足以。因此你会发现，那些真正保持一份“文艺”信仰的人到了老年，依然呈现一种舒展的面貌，他们活到老写到老、画到老、文艺到老，且对事物的理解也相对通透，以文艺修身，以文艺养性，这样的“文艺”又何尝不好呢？真的希望，当我老去的时候，也能保持这样一份不多不少的优雅。

最后，感谢诗歌，让我在平凡的生活中偶遇如此多志同道合的朋友。我们有着精神上的相互理解，相互欣赏，在这样一个实际、快节奏的时代，还能聚在一起聊聊“诗和远方”，这何尝不是我的幸运呢？

01

故事本该这样结束

故事本该这样结束

带着幽深遗憾喜怒哀乐

留下怅然的感叹

和一个意味深长的省略号

剩下的用一生去回味

那些岁月里的老物件

一个又一个远去的人影

由大变小由清晰到模糊

记忆不知不觉地

被涂抹上一层毛玻璃

这时我们停顿一下

为钢琴按下一个低音键

这样的场景恰如其分

故事本该像这样平铺直叙

却总是被人为的插叙倒叙蒙太奇

嘿人们已经死了

世纪末的钟声早已敲响

人去楼空留下氤氲的浮雕

在呼吸间循环往复

就这样结束不好吗？

像丢弃一把扇子那样轻松

让扇子留在属于它的椅子上

02

两把椅子

两把椅子

平起平坐

在这个水平面上

交谈

一把椅子是红色

另一把是蓝色

它们尊重各自的颜色

没有想过向前跨越一步

也没有后退

没有想过一大一小

没有想过一高一低

他们只是两把大小一致的椅子

拥有各自的属性

平起平坐

03

头好大

头好大

在面对生活场景的时候

头好大

左手提着灯泡右手提着梦想

在这个狡黠的天秤上游走

进退维谷左顾右盼

装修的时候面对一扇门

不知道涂上什么颜色？

打个电话问问哥们儿

把自己的心事包裹成一颗糖

赠送给一个懂你的人

年华送来一沓无声的退稿信

秋冬春夏四季更迭

模糊的电视屏幕闪着麻灰色

一只麻雀飞了进来

如一个人的睡眠闯入一阵闹铃

有时应该四处走走

但更多时候还是闭关锁国