在行草书创作苏轼的《念奴娇・赤壁怀古》时，需令笔墨追随词的气韵流转。 开篇的 “大江东去” 四字堪称关键所在。起笔之际，应以侧锋切入纸面。“大” 字的横画铺陈开来，宛如辽阔的浪涛般舒展；“东” 字的长撇，要蕴含涩意，恰似江流裹挟着泥沙，尽显沉雄刚劲之态；“去” 字的末笔轻轻挑起，留存一丝余势，仿若远方悠悠的波痕。
书写 “千古风流人物” 时，需加快节奏。“千古” 二字宜缩小处理，而 “风流人物” 四字连笔要灵动自如，笔画间若隐若现的游丝，恰似历史的悠远回响。 当写到 “乱石穿空” 时，笔锋需陡然变得凌厉起来。“穿” 字的竖钩劲拔挺立，宛如利刃撕裂云朵；“空” 字的墨色可稍作加重，以彰显山石的苍劲硬朗。
“惊涛拍岸” 堪称全篇的气口所在。“涛” 字的右点，宛如浪尖上飞溅的碎玉；三点水部分，运用连贯的使转笔法，仿若在模拟浪涛层层叠涌之态。“堆雪” 二字，需书写得厚重而有力。
待到书写 “故国神游” 时，笔势转而和缓，墨色也逐渐浅淡，恰似人们在追忆往昔时所流露出的怅惘之情。
书写 “早生华发” 最能彰显功力。“华” 字适宜运用枯笔，使笔画之间留存些许飞白，仿若梦境般缥缈虚幻。 书写 “一尊还酹江月” 时，以圆转之笔收束笔势，墨色重新变得温润，恰似皎洁的月光倾洒进江心。 最后，“江月” 二字需书写得厚重而有力度，其留下的余韵要与开篇的 “大江东去” 相互呼应，从而使全篇在跌宕起伏之后，归于一片浑茫悠远之境。