陈修是明代江西上饶人，生于 1321 年，卒于 1371 年，字伯昻，为明初能臣，官拜吏部尚书。明朝科举制盛行，入仕需具备一定书法能力，“台阁体” 影响深刻。但陈修的字别具一格，无 “台阁体” 迹象，新颖别致，其书法水平不输书法家，在当时显得与众不同。
陈修书法突破明初 “台阁体” 程式化束缚，用笔灵动洒脱，线条粗细变化自然，结体欹正相生、富有巧思，兼具文人书法的雅致与个性化表达，于规整森严的时代书风中独树一帜，展现出明初官员对传统书法的突破性探索与独特艺术才情。
代表作品有：《行书致清远尊师七言律诗》等。
明代书法家陈修《行书致清远尊师七律诗》赏析
明代书法家陈修《行书致清远尊师七律诗》为纸本行书珍品，纵 31 厘米，横 48.3 厘米，现藏于台北故宫博物院。此作创作于 1364 年，以七律形式书写对杭州净慈寺清远渭公的敬意，同时赠予同寺懒庵廷俊、灵隐寺用贞原良，承载着深厚的友人情谊。
从书法艺术层面，该作品字形妍美丰润，线条灵动如兰叶舒展，显露出与赵孟頫行书一脉相承的韵味。但陈修并未墨守成规，他融入尖峭细劲笔法，巧用方折并带章草笔意，将传统与个人创新精妙融合，与宋克书法异曲同工却又独具特色。作品中字的形态变化丰富，方扁与瘦长之字相映成趣，转折之处干净利落，尽显其高超的控笔技艺与深厚造诣。
在历史文化维度，身为明初能臣的陈修，其书法不仅是个人艺术成就的彰显，更是明初书法风格演变的生动写照。通过这幅作品，我们得以窥见当时的文化氛围与审美趋向。兼具艺术价值与历史意义的《行书致清远尊师七律诗》，既是书法爱好者与研究者的珍贵资料，也是承载明初艺术与人文气息的璀璨瑰宝。
释文： 清远尊师相逸至升山别后，赋唐律一章兼寄， 懒庵用贞二上人聊写越上，相从之好吴中相会之情耳，教正幸幸时至正甲辰良月， 十九日也 契生陈修顿首再拜。 万壑千岩翠欲流，数从茅 屋已公游。一为吟啸常青 眼，十载飘零总白头。老树 渡边僧逸客，夕阳桥外水浮鸥。山阿更有贞君子，纫佩订兰肯寄不。
陈修《致清远尊师七律诗》之一
陈修《致清远尊师七律诗》之二
陈修《致清远尊师七律诗》之三
陈修《致清远尊师七律诗》赏析
解析：《致清远尊师七律诗》：是其赠予杭州净慈寺清远渭公、懒庵廷俊及灵隐寺用贞原良的诗作。诗中追忆与三人同游之谊，以 “杖藜曾伴叩禅扃” 等句描绘共访禅院的往昔，用 “松竹阴中留客话” 勾勒幽境中的清谈之景，字里行间满是对友人德行的敬慕与故交之情的珍视，既展现文人雅趣，亦借诗词传递对禅意与友情的双重感怀。
欣赏陈修《致清远尊师七律诗轴》，扑面而来的是古朴典雅的文人气息。其笔法融合篆隶之凝重与行草之逸动，起笔藏锋如金石入木，转折处方圆兼济，尤其中锋行笔时线条似屈铁盘丝，尽显骨力。布局上疏密有致，字势或欹侧取态或端正立骨，通篇如乐章起伏 ——“尊师” 二字以浓墨重笔擎起全篇，末句 “长忆青衿文字时” 则以枯笔飞白收尾，似余韵悠长。墨色从浓润到苍劲的渐变中，既见传统帖学的法度森严，又含书者对尊师之情的沉郁寄托，足见其以书传意的深厚功力。
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