任伯温（生卒年不详），元末著名画家，字士硅，松江（今属上海）人。出身书画世家，为元代画马名家任仁发之孙，自幼受家学熏陶，深得祖父艺术精髓。其绘画以鞍马、人物见长，笔墨精妙，风格典雅，承袭了任氏家族”师古而不泥古”的传统。任伯温笔下的鞍马体态雄健，筋骨分明；人物则形神兼备，衣纹流畅，展现出高超的写实功力。作为任派艺术的第三代传人，他在继承家法的基础上有所创新，作品兼具宋人写实之风与元人笔墨意趣，是研究元代绘画艺术传承的重要代表人物。可惜传世作品稀少，艺术成就长期被低估。
代表作品有：《职贡图》《人马图》《月山公九马图》等。
元代著名画家任伯温《职贡图》赏析
元代著名画家任伯温《职贡图》长卷，局部，绢本设色，纵36.2厘米横220.4厘米，美国旧金山亚洲美术馆藏。此作聚焦游牧民族向元廷进贡宝马的盛况，全卷未置背景，仅以二十余组人马构成行进队列，通过疏密有致的空间布局展现庄重典雅的朝贡仪轨。
画面以唐代鞍马画为宗，人物皆着胡服，或牵马引缰，或执旗持节。九匹贡马造型丰腴雄健，鬃尾以游丝描精细勾勒，尤以马鞍鎏金纹饰最为考究，波斯风格的联珠纹与卷草纹交相辉映。设色承袭唐人”平涂为主，辅以晕染”之法，衣纹褶皱处施以淡赭分染，面部通过三白法呈现立体感，使素雅青绿主调中透出微妙的明暗变化。
作为元代人物画典范，该作线条细劲连绵如春蚕吐丝，马匹转颈、抬蹄的动态捕捉精准，既保留唐宋绘画的严谨法度，又融入游牧民族的审美特质。画面通过精简的视觉语言，讲政治象征与艺术表现完美融合，堪称蒙元时期多民族文化交融的图像见证。
元代画家任伯温《人马图》
元代任伯温《人马图》以绢本设色呈现唐风遗韵，纵29.8厘米，横49.5厘米。画中圉官身着绛红圆领袍，头戴镂空幞头，双手持缰作恭立状，面部以三白法晕染出立体感。身后花斑马四蹄微分，通体以淡墨勾勒后施以薄染，鬃尾丝缕毕现。衣纹采用铁线描与游丝描结合，腰间蹀躞带饰件及马具鎏金铜饰皆以泥金提点。
画面左下方楷书落款”子良于可诗堂作”，钤朱文”任氏子良”印。历经项元汴、清宫递藏，现存”项子京家珍藏””乾隆御览之宝”等十三方鉴藏印。该作承袭任仁发家学精髓，在元代普遍粗笔简逸的画风中独树一帜，通过精准的造型控制与含蓄的色彩运用，将唐宋鞍马画的严谨法度与文人审美意趣完美融合，堪称元代院体人物画的典范之作。
元代画家任伯温《月山公九马图》
元代任伯温《月山公九马图》为绢本设色长卷（纵28.5厘米，横142.3厘米），现藏北京故宫博物院。此作以唐代韩幹《照夜白图》为典范，描绘九匹西域贡马在月山公苑囿中的英姿。画面采用”一马饮水，两马龁草，六马徐行”的经典构图，其中都护青骢马通体如蓝田生烟，双目炯炯若电，完美诠释诗中”房精夜堕池水黑，龙出池中飞霹雳”的意境。
画家运用铁线描与游丝描相结合的笔法，马匹肌肉线条如屈铁盘丝，鬃尾随风飘扬处尤见笔力。设色上突破传统平涂技法，通过多层罩染使青骢马毛色呈现从靛青到月白的渐变效果，马鞍饰以泥金描绘佛郎国进贡的缠枝纹样。画面右下方钤”任氏子良”朱文印，左上方有赵孟頫题跋”笔意独得曹霸髓”，印证了任伯温”松雪画马称同时”的艺术成就。此卷不仅再现了元大都”黄金台”接纳西域贡马的历史场景，更将唐宋鞍马画的写实传统推向新高度。
欣赏了任伯温的《月山公九马图》《人马图》《职贡图》三幅作品，我深深感受到他独特的艺术风格。其作品既继承了唐宋鞍马画的写实传统，又融入了元代文人画的笔墨意趣。任伯温尤其擅长以细劲流畅的铁线描勾勒马匹，通过精准的造型和简单的设色，将骏马的矫健姿态刻画得栩栩如生。他笔下的人物衣纹线条宛转有力，马鞍纹饰精细入微，整体画面透露出典雅古朴的气息。这种”师古而不泥古”的创作理念，展现了元代宫廷画家高超的艺术造诣。
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