黄宾虹 山水四屏
黄宾虹曾说过：「先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。」他绘画的技法，早年行力于李流芳、程邃，以及髡残、弘仁等，但也兼法元、明各家。宾翁早年山水受新安画派影响，画风天真幽淡、风格峻爽。笔墨上以干笔淡墨、疏淡清逸之风所著，被誉为「白宾虹」。本幅《山水四屏》笔墨秀润而结构精严，可谓「独为清尚之风」，是师古人之典范。细观此四屏，或以前贤诗意为题，或录自作诗入画。虽未署年，但考其用笔构图等技法，颇见摹古之影响。画中构图颇具巧思，只见重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径等物象，于其笔下融贯一体，足证其对画面结构的调控和尺度的拿捏妙到颠毫。
（一）山光澹澹树阴阴，溪水汤汤漱玉琴。此境不知何处有，清风吹起鹿门心。华幼武诗意，宾虹画。
（二）遥山近山青欲低，大木小木叶已疎。斜日疏篁无鸟雀，一湾溪水数函书。大痴诗。祯符先生属正，黄宾虹。
（三）记得天台雁宕归，满山松露湿人衣。十年眼底无林壑，今日画图看翠微。宾虹。
（四）烟湿空林翠霭飘，谷花汀草共萧萧。仙家应在云深处，只许人间到石桥。叔章画意，宾虹。
综观四屏山水，黄宾虹先生通过细腻的笔触和淡雅的设色，营造出一种超脱尘世的宁静与清新，让人心生向往，仿佛能吹散心中的尘埃，找回内心的宁静。