核心法则：三远法与动静平衡
1. 三远法（郭熙《林泉高致》）
– 高远：自山下仰山巅，表现山势雄伟（如范宽《溪山行旅图》）。注意主峰突兀，次峰呼应，忌孤立。
– 深远：自山前窥山后，层次递进（如黄公望《富春山居图》）。需通过云雾、溪流分隔空间，避免拥堵。
– 平远：自近山望远山，意境苍茫（如倪瓒《渔庄秋霁图》）。以水平线为主导，留白水面强化空灵感。
一、核心法则：三远法与动静平衡
1. 三远法（郭熙《林泉高致》）
– 高远：自山下仰山巅，表现山势雄伟（如范宽《溪山行旅图》）。注意主峰突兀，次峰呼应，忌孤立。
– 深远：自山前窥山后，层次递进（如黄公望《富春山居图》）。需通过云雾、溪流分隔空间，避免拥堵。
– 平远：自近山望远山，意境苍茫（如倪瓒《渔庄秋霁图》）。以水平线为主导，留白水面强化空灵感。
2. 动静对比
– 动势：水流、云动、斜枝打破静态，但需有收敛（如急流以缓坡收束）。
– 静势：山石、建筑为主体，以厚重线条压住画面。
– 留白三诀
– 天头留白：天空占比≤1/3，避免压迫（如马远一角构图）。
– 水面留白：以S形溪流引导视线，忌直线分割。
– 云气留白：虚云雾断实山，增强纵深（米氏云山为典范）。
– 虚实层次
– 近景：实写，石纹、树节清晰（如李唐《万壑松风图》）。 
– 远景：虚淡，山形取势不取质（以湿墨晕染）。
1. 山石的“龙脉”
– 主峰忌居中，宜偏侧（黄金分割点），以倾斜方向引导视觉流向。
– 山脉走势需“曲折有情”，如书法之“一波三折”，忌直线排列。
2. 树木的“点睛”
– 疏密：三株一丛，忌等距排列（如王蒙《青卞隐居图》的解索皴树）。
– 种类：近景松、远景杉，高低错落，以枯树破呆板。
3. 点景比例
– 人物≤山石的1/10，舟船≤水面的1/20（如夏圭《溪山清远图》的微小舟人）。
四、当代突破：传统与现代的融合
– 透视重构
可局部引入焦点透视（如前景写实山石 远景平面化云山），但需保持整体散点透视的游观特性。
– 几何构成
以三角形构图稳势（如李可染《万山红遍》），或以垂直线分割强化构成感（如贾又福太行山系列）。
– 色彩留白
青绿山水可在重彩处留虚白，避免“俗艳”（如张大千泼彩中的透气孔）。
– 忌“四偏”：景偏碎（无主体）、线偏平（无起伏）、墨偏枯（无润泽）、色偏火（无古雅）。
– 忌“三远”混用：同一画面若强行结合高远与平远，易致空间逻辑混乱。
总结：山水画构图是“造境”而非“写景”，需以“可游可居”为终极目标。建议临摹经典后，用木炭条在宣纸上反复推敲骨架，再落墨。正如黄宾虹所言：“实处易能，虚处难求，虚白之处，正是灵气往来之所。”
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