虽然王羲之号称“书圣”，可是他的书法，并非完美无瑕，王羲之推崇“秀逸”，多用内擫笔法，字迹秀逸、俊丽，犹如温婉的江南女子，柔和之气偏多，正因如此，王羲之笔势和风格，不适合大字。
哪怕书法界，传有王羲之的大字法帖，但在气势方面，仍是不够雄伟，后世9成书家，效仿其字，继承秀逸之风，无法适用大字，发展式微。
直到北宋，米芾的出现，解决这一局面，米芾号称“书法狂人”，极其嗜书，笔法高超，曾授予“书法博士”的官职，负责选拔人才，整理宫廷藏帖。
他日日鉴赏真迹，与书画相伴，根基十分扎实，眼界开阔，不仅深谙“二王”笔法，还继承“尚意”理念，善于创新，依据个人风格，改造“二王”，开辟“刷字”笔法，且融入大字行书。
运笔迅捷多变，兼容篆隶古法，如同刷在纸面，极其骏健、潇洒，书法界传有诸多的米芾大字，例如《研山铭》、《山中酬人》、《多晶楼诗册》等，其中最精妙的一幅，就是临终前，写给宋徽宗的《舞鹤赋》。
奉宋徽宗的敕令，米芾崇宁五年（1106年），抄写这篇文章，此乃南朝鲍照所作，全卷共计447字，单字约为3~10厘米，通过这个数据可知，米芾用笔变化之丰富，顺应情感、节奏运行。
时而潇洒俊逸，笔丝缠连，极具畅意舒和之气，展现王羲之的温雅之风，时而飞动苍劲，墨色干涸，极具古雅、浑穆之气，2者鲜明对比，既有艺术妙趣，还能强化视觉冲击、艺术效果。
而且无论风格如何，米芾始终贯彻他的骏健感，字字神采昂扬，筋骨深沉，气势磅礴，用“二王”笔法，写出如此雄伟的气魄大字，整个书法界，仅此米芾一人，不夸张的说，他弥补王羲之600年的遗憾，至今仍无敌手
这幅《舞鹤赋》写完之后，宋徽宗下令摹刻上石，原稿已经失传，唯有“初拓本”尚存，古代一直递藏有序，存入元内府、鲜于枢、柯九思、项元汴等处，柯九思珍藏时，还亲自鉴定。
之后题写“空前绝后”4个字，专家也称“这一发现不亚于考古找到古墓”，可时常临摹，学习米芾“刷字”笔法，用笔果断干脆，势态开阔，不再拘谨，小心翼翼，还感受他的创新思想，利于之后创作。
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