如果玉友对玉石市场观察仔细，就会发现一个鲜明的对比：无论什么料子，最便宜的都是珠子——边角碎料皆可成珠，机器量产，成本低廉；可最难得、最稀罕的，却是器皿、玉瓶、印章这些“成器”之物。为何？全在“舍”与“得”。
何谓“成器”？
并非所有玉雕作品都能“成器”。它特指对材质、工艺、气韵要求臻于极致的作品。
成器首推器皿。无论是炉、壶还是其他器皿，都必须取料方正，体量规整，容不得半点绺裂瑕疵。一块成器料，必能出顶级手镯，反之则未必。
玉瓶更进一层。因瓶身大面积素面，对玉色的白度、均匀度近乎苛刻。传统制作需匠人以运笔般的腕力雕琢线条虚实，纯净白玉大瓶如今已是凤毛麟角。
印章则重“老味”。”尤指体量规整、钮饰精雅的大印或玉玺，既要材质纯净能取方正，更需印钮雕刻蕴含古意，线条挺拔而气韵沉稳。
成器之贵，贵在“舍得”
成器之所以能立于和田玉价值体系的顶端，其“贵”绝非偶然。它贵在一种贯穿始终的“舍得”精神——这既是对珍贵材料的果敢取舍，也是对繁复工艺的极致克制，更是时代变迁下敢于坚守的孤勇。这份“舍”与“得”的辩证，构成了成器最核心的价值密码。
材质之舍：大刀阔斧的勇气
成器的第一步成器始于“舍”。”欲得器皿之方正、玉瓶之大气，必先狠心削去多余玉肉，只留最规整的核心。同样一块料，切珠子、做挂件可能绰绰有余，但要成就一个方正规矩的瓶、炉、印，就得大刀阔斧地“舍”去大量好肉！不舍，就得不到堂堂正正的器型。这一步，是勇气与决断的起点。
“舍”的代价，是高昂的成本与极度的稀缺。米达料打珠子细腻油润，但用它做器皿者寥寥无几。我倾尽矿山之力，三年积累的好料，最终成器的不到十件。能做器皿的料，本就稀少金贵，每一刀下去，“舍”掉的可都是真金白银。器皿之道，容不得半点侥幸，唯有一刀下去，舍掉“钱”，方得“器”。
工艺之舍：极简背后的真功夫
成器的工艺精髓，恰恰在于“做减法”。不同于人物开脸、动物镂空等显性炫技，一件素面器皿或规矩玉印的美感，仅靠几道精准的线条与流畅的弧面来呈现。极简意味着无处藏拙——线条是否挺拔？弧面是否饱满？比例是否协调？稍有差池，瑕疵便暴露无遗。这要求匠人拥有绝对的“创作自信”，敢于舍弃繁复雕饰，以最凝练的功力呈现造型本质。
这“舍”，是舍掉炫技的浮华，回归最本质也最艰难的“型”与“韵”。它要求匠人不仅手艺精湛，更需具备极高的审美素养，才能把握那“多一分则赘，少一分则亏”的微妙平衡。
放眼当下市场，珠子手串、花鸟小件俯拾皆是，但体量规整、材质上乘的大器（器皿、玉瓶、大印），却踪迹难觅。尤其白玉成器几成绝响，这困局，是多重“难得”叠加的苦果。
材料难得：成本与风险的重压
成器首关，便是良材难求。无论籽料、山料，欲成大器，料子必须体量充足、纯净无瑕、规整完美。这些顶级白玉料，如今价已堪比黄金，是成器的第一道高门槛。动刀取其方正规矩，意味着大刀阔斧削去大量玉肉，损耗惊人。每一刀下去，投入的都是真金白银，风险如山压顶。
市面存世的成器，大都成于国营玉雕厂时期，只因那时材料国有，损失由国家兜底，匠人可心无旁骛，放手施为。而今私营工作室自负盈亏，面对顶级原料动辄过半的损耗风险，敢于下此重注者，寥寥无几。成本与风险的双重重压，让良材难觅亦难用。我曾遍寻韩料、迪拜料、青海青乃至罗甸料，试图降低成本，却皆因价高或质次难成器。
工艺难得：断层与门槛的双重困境
成器工艺的传承，几近断层。昔日国营玉雕厂，匠人必经严格进阶：从杂件（花鸟鱼虫）起步，功底扎实后涉足人物、山水，最终唯有刀最稳、心思最缜密的顶尖好手，方能进入炉瓶车间承制重器。如黄永顺、刘小华、焦一鸣等大师，都是出自玉器厂。如今，这套培养路径早已消失，当世能担此任的顶流大师，屈指可数，不过樊军民、高毅进、杨光、王金高等为数不多的几人而已。
玉瓶之难，尤甚于寻常器皿。其传统制作需依赖吊机或角磨机，匠人需如运笔作画般凭腕力操控，对“笔触”的力道、节奏要求极高。这种操作方式，要求匠人不仅懂玉雕，更需具备深厚的书画功底与整体布局能力，方能在瓶身的大开面上驾驭线条的虚实流转与气韵贯通。
更令人忧心的是配套技艺的衰微。老一辈匠人以毛笔勾画设计稿，其线条的虚实变化与气韵是硬笔设计难以企及的，如今只有樊军民、顾铭、杨光等寥寥几位大师掌握此法。而器物上阴刻大气古雅文字，更是一门濒临失传的绝艺。技艺、工具、审美素养的多重断层，让成器之路举步维艰。
曾有玉友参观中国工艺美术博物馆后问我：为何馆藏尽是器皿大件，而市面流通多为手把件、挂件？表面看，是国家收藏重文化传承，民间偏好尚佩玩之趣。但更深层的真相是：真正的成器，在市场上已近乎绝迹。今年春拍，我们倾尽全力，仅征得三件成器。市场上白玉重器已成绝响，即便是樊军民、高毅进等顶流大家，近年也多在青玉、碧玉间耕耘。
这困境，恰是“成器之道”最深刻的映照——敢“舍”，方“得”大器。舍去的是冗余的玉肉、浮夸的炫技、稳赚的捷径；得到的，是器型的永恒、线条的张力、文化的重量。这取舍间的勇气与智慧，正是华夏造物精神最凝练的注脚。