《九成宫醴泉铭》碑文中，“書”字共出现四次，按照次序分别为“秘書监”“属兹書事”“書契未纪”“欧阳询奉敕書”。在此，以李祺藏拓本（李本）、与姚孟起临摹本（姚版）为例，对比两者对“書”字的不同诠释。
这两个临本中，第一、四处写法一致，第二、三处则较为相近。（下图按照1234顺序）
以第四幅图，李本（左）“書”字为例。
首笔横折中，横画入笔露锋上翘，透露出老成持重的法度；折笔自出机杼，却于漫不经心间，彰显灵动。两者的结合浑然天成，当自天趣。这般流利的书写，恰是法度与自由的交融。
这一横折，也奠定了全字基调：老练而鲜活。其写法，乍一看，似为“偶然”，可细观碑文，不止“書”字，在其它地方，
如高阁周建之“建”字、“仰视则迢递百寻”之“寻”字，起笔横画，都是此态。
这让我想起“翘嘴鲌”，鱼嘴斜翘，与此笔画竟有异曲同工之妙。莫非欧阳询与苏东坡一样，都对此物别有偏爱？
第二笔长横，如“一桥飞架南北，天堑变通途”，贯通字的任督二脉，且用笔涩进中的丝滑流畅感，如在眼前；线条粗画处，笔力千钧；精细处，举重若轻；力量在“横”行中，恣意挥洒；这一横，又好似家里的门闩，令单字自成铜墙铁壁，卓然独立。
第三、四、五笔的横画（图左），
起笔处，顿显遒魅，切锋如“小荷才露尖尖角”，含苞待放之美，乃唐诗在书法中的再现；几笔横画一气呵成，接连起伏，宛若女子被风吹起的刘海，参差灵动，别有一番韵致。
第六横，日字的横折，线条明显变细，让全字横画呈现三层递进：首层，首横与长横，线条浑厚统一；中层，中间三个短横，细致艳丽；末层，底部的“日”部三横，纤细一体。为不至于从“重量”上失衡，日字的竖笔加粗，与首层的横画粗细统一起来，形成了精巧的轻重对照关系。
横画如此写法，让单字肩宽底稳且厚重，腰细多变而妩媚——凸显出多重层级的韵味来。
姚本则另具风骨的。横竖画线条匀净，全字端庄清秀，如素衣仕女。这与李本的“峻”美“峭”丽相比，乃各有所长。
经典之所以为经典，在于习书者都可以从中寻得共鸣，而初学者更需要心怀敬畏。（下为七天前临写，很多地方没有写好，请不吝指正）
在尝试学写的过程中，李本的首笔，横折，最是难点。如果仔细读帖——一边读，一边比画手指，就能感受到这一笔书写时候的随意，却也造成了无心插柳的神来之笔：横画“不按照套路出牌”，采取平势却以尖锋入笔；折笔的写法又一反常态，以圆笔代替方笔，使肩膀呈现斜势——俗称“美人肩”，的确很美。
该笔在欧楷中，具有高度的识别性。若能掌握，便可得欧阳询之三分神韵。其它横画的临写，需要经年累月锤炼，笔尖分寸、提按节奏，皆在毫厘之间。
而末笔，尤需注意，此处技法通于“隹”字末。这一笔，关键是找好发力点。不管是实接，还是虚接，即便是起笔细若游丝，仍需顿笔立锋——此举乃解决手指发力的问题，发力点由大拇指和食指的“顺力”而转化为：以大拇指的擫，克服食指的押——换句话说，一个是正向力量，一个是反向的，只有正向的能力超越反向，且反向力又不丢掉的时候，我们才说这个横画叫“涩进”——用在書、臣以及刚才提到的“隹”部首的末笔，用好了，都是极其出彩。
都说笔墨之道，眼高方能手追。李本之峻拔如险峰揽胜，非老马不能识其妙；姚本之清雅似幽谷听泉，非久练难得其韵。审美是历练之始，历练乃审美之终，二者相生，方见“書”字里这气象万千。
“書”字之法，不知诸君以为然否？
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