如果你是一位真正的诗词爱好者，读完本文你就会明白什么叫真正的“诗家语”，你肯定会收获满满，受益匪浅。
李商隐有一首水平极高的七律《安定城楼》：
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
其中颈联“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”用了极精彩的倒装手法，与正常语序“永忆白发归江湖，欲回扁舟入天地”相比，倒装诗句的诗意得到了极大的升华。
可能有人会说：“原诗句平仄不对啊！”其实平仄好调整，自然难不倒李商隐，他这么写主要出于诗意的考虑。
再比如杜甫的名句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，很多人理解不了，其实正常语序应该是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，这两句诗平仄都是一样的，杜甫为什么非要用倒装呢？
同样因为诗意。
“香稻粒”和“碧梧枝”都只是寻常事物，相对来说平淡无奇，而被啄剩下的香稻粒、栖老了的碧梧枝，带给人的只有苍凉，读后也就忘了。
倒装语句“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的精髓在于以珍禽点化凡物，鹦鹉和凤凰均为祥瑞，既然是鹦鹉啄过的米粒，那自然不一般；既然是凤凰栖息过的树枝，那自然是高枝，能引来高才，所以必须叫“凤凰枝”。
这样写的好处，一是突出核心意象，二是制造陌生感与张力，三是强化衰败感，四是收束于高贵象征，“鹦鹉粒”、“凤凰枝”作为句尾的落点，成为整句意象组合的最终凝结点，诗意自然溢出满纸。
类似倒装的经典诗句还有很多，例如王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，远胜正常语序“浣女归竹喧，渔舟下莲动”。
温庭《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，远胜正常语序“茅店月鸡声，板桥霜人迹”。
杜甫《旅夜书怀》中的诗句“细草微风岸，危樯独夜舟”，远胜正常语序“微风岸细草，独夜危樯舟”。
我们写诗，同样要注意通过调整语句顺序提升诗意，这样才能写出令人眼前一亮的好诗。
比如我有一句诗“身如涧底青松直，鬓胜峰巅白雪稠”，诗意完全说得过去，但总觉得有点平淡。如果改成“青松涧底如身直，白雪峰颠逊鬓稠”，突出了以物喻人，强调了身直和头白，是不是更有诗意?
如果你还看不懂，再来看一个更通俗的例子。
“佳人穿破黑丝袜，美娃轻解玉罗衫”，是不是平淡无奇，甚至有点庸俗？甚至很多人会不屑一顾，说“这也算是诗吗？”
但是通过倒装，改成“黑丝穿破佳人袜，玉罗轻解美娃衫”，诗意直接上升两个台阶！
因为黑丝袜虽然破了，但那也是佳人穿过的，玉罗衫也很不一般，那可是美娇娃的，是不是留给你丰富的想象和回味空间？
读到这里，该明白了杜甫和李商隐的诗为什么那么有意境了吧？