诗词之美，美在含蓄隽永，更美在以寥寥数语勾勒出世间绝色。从古至今，文人墨客从不吝啬对美人的赞美，将心中的倾慕与惊艳化作笔下灵动的文字。或豪放激昂，或婉约细腻，每一首诗词都藏着一位风姿绰约的佳人。
从江南酒家“垆边人似月，皓腕凝霜雪”的温婉，到“媚眼含羞合，丹唇逐笑开”的娇俏；从“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然之美，到“柳腰春风过，百鸟随”的灵动神韵。这些诗词，跨越千年时光，将美人的音容笑貌、气质神韵凝固成永恒。
跟随着这些神仙诗词，一同走进那个诗意盎然的世界，邂逅那些在文字中永生的倾世佳人，感受古典诗词与美人交融的独特魅力。
先秦至唐五代
1. 《诗经·卫风·硕人》
– 原文：手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
– 解析：以自然物象（荑草、凝脂、蝤蛴幼虫等）比喻女子容貌体态，从手部、皮肤到眉眼动态，精准勾勒出古典美人“形神兼备”的审美模板，“巧笑倩兮，美目盼兮”更以动态描写赋予静态容貌灵魂，成为后世写美人的经典范式 。
2. 汉乐府《北方有佳人》
– 原文：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国 。
– 解析：以极简语言塑造出遗世独立的美人形象，“倾国倾城”一词更是成为形容女子美貌极致的经典标签，通过夸张的“倾城倾国” 效果，凸显美人魅力。
3. 曹植《洛神赋》
– 原文：翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪 。
– 解析：将洛神从凡间女子升华为神话般的存在，用“惊鸿、游龙”写动态美，“秋菊、春松” 喻气质风华，“轻云蔽月、流风回雪” 造朦胧飘逸意境，构建出亦真亦幻的绝美神女形象，是文学史上“造神级”写美女佳作 。
4. 李白《清平调·其一》
– 原文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢 。
– 解析：借“云、花” 联想杨贵妃衣裳容貌，“春风拂槛露华浓” 营造美好氛围，后两句以“群玉山、瑶台月” 的神仙场景类比，把现实美人虚化为神话仙子，尽显杨贵妃超凡脱俗的天姿国色 。
5. 李白《西施 / 咏苎萝山》
– 原文：秀色掩今古，荷花羞玉颜 。
– 解析：用“掩今古” 强调西施美貌跨越时空，“荷花羞玉颜” 以荷花自愧不如的对比，突出其容颜绝美，简洁有力地刻画西施倾世姿容 。
6. 王昌龄《西宫秋怨》
– 原文：芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香 。
– 解析：以芙蓉花衬托美人妆容，突出“妆” 之娇艳，又借“水殿风来” 带出珠翠香气，从视觉、嗅觉渲染美人魅力，让静态描写有了动态氛围感 。
7. 晏几道《生查子》
– 原文：远山眉黛长，细柳腰肢袅 。
– 解析：以“远山” 喻眉形之修长优雅，“细柳” 状腰肢之轻盈曼妙，用自然景物的形态美，精准勾勒女子体态神韵，语言简洁却意境悠长 。
8. 李清照《点绛唇·蹴罢秋千》
– 原文：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透 。
– 解析：捕捉少女蹴罢秋千的生活场景，“纤纤手” 显手部纤细柔美，“薄汗轻衣透” 以细微神态、服饰状态，展现少女活泼娇俏与青春妩媚，充满生活气息的美人描写 。
宋及以后
9. 柳永《集贤宾·小楼深巷狂游遍》
– 原文：有画难描雅态，无花可比芳容 。
– 解析：不走传统外貌描写老路，强调女子“雅态” 是画笔难绘的独特气质，“芳容” 超越百花之美，突出美人由内而外的魅力，重在写神韵而非皮相 。
10. 曹雪芹《红楼梦》
– 原文：俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊 。
– 解析：用春秋两季代表性花卉（春日桃花、秋日菊花 ），分别比喻女子俏丽、清素两种美感，以花喻人，简洁勾勒出鲜明的容貌气质特点 。
11. 王国维《蝶恋花·窈窕燕姬年十五》
– 原文：众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土 。
– 解析：通过“众里一顾” 的瞬间，以夸张对比（人间颜色如尘土 ），突出女子美貌的惊艳程度，用极简笔墨营造“一眼万年” 的美感冲击 。
这些诗词从先秦到明清，或工笔细描、或写意传情，或借景喻人、或直抒惊艳，构建起中国古典文学中美人描写的丰富美学体系，成为后世品鉴、仿写美女形象的永恒灵感源泉 。 若你还有古人笔下美人的诗词，欢迎留言区探讨～