我们在游览北京故宫时，一定会注意到郭沫若先生题写的“故宫博物院”巨幅横匾，这五个字写得苍劲大气，庄重而又不失灵巧，没有寻常匾额的“傻大笨粗”，可见其出色的书艺和学养。但您可能不知道，这并不是第一版的“故宫博物院”题字，最初一版的书写者如今已是籍籍无名，此人就是李煜瀛。
李煜瀛，字石曾，清光绪七年（1881年）生于河北高阳一户显赫的官宦人家，其父是吏部尚书、协办大学士兼太子少保李鸿藻。他是李鸿藻的第三子，自幼博览群书，早年曾随清驻法公使孙宝琦到法国读书。，不论是中国传统文化还是西学，李煜瀛都极为精通。
1906年，他加入同盟会，并于1911年回国参加辛亥革命，1917年任北京大学教授。1924年，李煜瀛参与驱逐溥仪出宫和故宫博物院的创建，被聘为清室善后会长，同时也是故宫博物院理事第一任理事长。
1925年9月29日，为了将紫禁城宫殿改造成博物院，他与蔡元培、熊希龄、于右任等名人一起进行了研讨，在众人建议下，他书写了“故宫博物院”第一个牌匾。为了适应城门的大小，李煜瀛书写时不断调整字径，他把长约丈余的黄毛边纸铺在地上，半跪抓笔，奋力书写，最终成品每一个字足足有圆桌那么大。
当这一“故宫博物院”牌匾正式悬挂后，在北京城引起了不小的轰动，人们纷纷称赞这字端正大气，俨然如颜真卿再世所写。直到今天很多网友在看到这块匾时，依旧会称赞它“霸气”“无敌”。
如果我们将李煜瀛的版本与郭沫若的版本对比，会发现前者以“力”胜，后者则以“势”胜，李所写笔力千钧、点画丰健，结构舒朗大气，很符合榜书的气质。郭的版本则楷中带行书笔意，有苏轼余韵，点画苍劲，结字俯仰顾盼，还有枯笔处理，韵致更胜一筹。
李煜瀛不仅擅长写大字，也极善行草，他取法于米芾、黄庭坚、徐渭等人，他的小字作品强调笔画的拉长与结字的奇崛险宕。起笔藏露、顺逆自然，行笔侧锋多，笔画提按有致、骨肉分明。疾徐、轻重、断连、粗细、欹正、浓淡变化自然。
结字以纵取势，同时又通过撇捺拉长来形成“辐射状”的体势，左右结构高低错落，上下结构轻重有别，动势明显，富有张力。墨色浓处不闷，枯笔飞白较多，层次感十足。