赵霖，公元12世纪金代雒阳（今河南洛阳）人，生卒年不详。他在世宗朝（1162-1189）期间供职，以擅长画人马而著称。其代表作《昭陵六骏图》卷，根据唐太宗昭陵六骏石刻绘制，形象栩栩如生，肌肉圆肥劲健，鬃毛散披飞扬，展现了其高超的绘画技艺，此画现藏于故宫博物院。
金代画家赵霖《昭陵六骏图》赏析
此作品为绢本设色，尺寸纵27.4厘米、横444.2厘米，现藏于北京故宫博物院。画后有金代赵秉文题记确认为赵霖真迹，引首有乾隆皇帝书《昭陵石马歌》，画面附有2则题诗及13方印章。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等均有著录，极具艺术价值与历史意义。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之什伐赤赏析
此作品为之什伐赤，为卷中第一骏。此马源自波斯，纯赤色，乃李世民洛阳、虎牢关之战的坐骑。石刻上骏马飞奔，身中五箭，展现其冲锋之勇。画卷分六段，每段绘一马，旁附题赞。赵霖在描绘时，不仅赋予马匹情感，还对人马动作略作改动，使画面更生动。他借鉴唐代韩干画风，笔法细腻，设色浓重，造型饱满。全卷展现了唐太宗六骏的风采，同时流露出作者对故国的深深怀念，而《丘行恭拔箭》一幕更彰显了人马间的深厚情谊。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之青骓赏析
此作品之青骓，苍白杂色，为李世民平定窦建德时所乘。石刻中青骓作奔驰状，身中五箭，展现其飞奔速度之快。唐太宗赞其“足轻电影，神发天机”。赵霖在画中既忠实石刻风貌，又发挥绘画特长，肌肉劲健，鬃毛飞扬，嘴鼻细致，栩栩如生，三匹马身中箭伤，犹如刚下战场。这些艺术再创造成果，是浮雕所难以企及的，展现了赵霖高超的绘画技艺和对历史的深刻理解。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之特勒骠赏析
赵霖《昭陵六骏图》之六
此作品为之特勒骠，黄马白喙微黑，毛色独特，为李世民平定宋金刚时所乘，具有突厥官职名称的含义。此图摹自昭陵石刻，展现了六骏之一的英勇风采。特勒骠在邙山之战中曾身负重伤，但仍随李世民冲锋陷阵。图中特勒骠形象生动，肌肉饱满，展现出其不凡气韵。赵霖通过细腻的笔触，将特勒骠的雄姿刻画得淋漓尽致，与《旧唐书》中的记载相呼应，令人感受到战马的英勇与忠诚。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之白蹄乌赏析
此作品为之白蹄乌，纯黑四蹄白，为李世民平定薛仁杲时所乘。画中白蹄乌昂首怒目，四蹄腾空，展现其在黄土高原上逐风奔驰之姿。唐太宗赞其“追风骏足”。赵霖在画中忠实石刻风貌，又发挥绘画特长，造型准确朴拙，线描柔和匀细，设色浓重沉厚，细节刻画精微，展现出白蹄乌的英勇与忠诚，同时也流露出对故国的怀念之情。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之拳毛騧赏析
此作品为之拳毛騧，毛作旋转状，黑嘴黄马，身中九箭，展现其平定刘黑闼时的英勇。画中拳毛騧起步轻捷，头部前昂，英俊坚毅，透出久经沙场的不凡气质。此图为赵霖存世孤本，金代重要墨迹，且将毁损前的昭陵六骏石刻图像移至绢素，保存至今，为了解石雕原貌保留了珍贵的历史形象佐证。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之飒露紫赏析
此作品为之飒露紫，色紫燕，前胸中一箭，为李世民平定王世充时所乘，丘行恭牵马拨箭之景尤为传神。据《新唐书·丘行恭传》记载，邙山之战中，李世民乘飒露紫被围，丘行恭张弓四射，救主于危难，后下马为其拨箭，再执刀徒步冲杀。此幕被生动描绘于图上，太宗赞其“紫燕超跃，骨腾神骏”。该图历经波折，现藏于北京故宫博物院，成为见证历史与艺术的瑰宝。
金代赵霖《昭陵六骏图卷》之唐太宗题六马图赏析
此作品为之唐太宗题六马图。赵霖《昭陵六骏图卷》中，唐太宗六马图附丘行恭像，人马画法浑厚古朴，金石韵味十足。画卷各段配金代书画家赵秉文书赞，末附赵氏跋文，增添历史厚重感。此图依据昭陵六骏石刻绘制，六马雄姿各异，生动传神，赵霖笔法遒劲，设色精微，展现了唐初战马的英勇与风采。
赵秉文题跋《赵霖六骏图》赏析
此作品为行书纸本，藏北京故宫博物院，题赵霖《天闲六骏图》，署“庚辰七月望日”，时年六十二岁。书法纵逸古朴，金元好问赞其如本色头陀。钤“吴简”朱印及“马”字肖形印，被《石渠宝笈续编》及《石渠随笔》著录，为赵秉文书法佳作。
赵秉文《赵霖六骏图题跋》之一
赵秉文《赵霖六骏图题跋》之二
赵秉文《赵霖六骏图题跋》之三
欣赏了赵霖的《六骏图》，我深感其作品风格古朴浑厚，技巧精湛。画面中的六骏形态饱满，毛色真实自然，无论是奔驰还是伫立，都栩栩如生。赵霖巧妙融合了唐代韩干的绘画精髓，笔法遒劲，设色精微，展现出深厚的艺术功底，令人叹为观止。
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