鉴定老玉扳指的真伪，皮壳是关键的突破口。皮壳并非单一的表面现象，而是玉器在漫长岁月中经历加工、使用、氧化后形成的复合痕迹，了解玉砂打磨痕迹、包浆、磨损、划痕等多重信息。
古代制玉离不开解玉砂，这种以石英砂为主的磨料配合砣具，会在玉器表面留下独特的螺旋纹。老玉扳指的螺旋纹往往深浅不一，带着斑驳的光感，像是被岁月揉碎后又重新融合，尤其是在纹路交叉处，能看到细密的自然划痕。比如汉代的扳指内圈，螺旋纹常因长期使用而局部模糊，呈现出一种自然的过渡感。而现代仿品多用机械工具模仿，纹路过于规则，像同心圆一样整齐划一，光泽也显得刺眼，缺乏老玉那种温润的质感，甚至能看到现代砂轮留下的直线痕迹，暴露了工艺上的破绽。
包浆是玉器经过无数次把玩后，表面形成的一层温润光泽，迎光细看会泛出类似蛤蜊壳的多色反光，清代的扳指包浆常带着暖黄色调，如同浸透了蜂蜜；明代的则因玉质不同，包浆偏青白，光泽内敛如蜡。这种包浆是自然形成的，与玉质融为一体。而做旧的包浆往往死板，像是刷上去的油漆，用放大镜看能发现人工涂抹的颗粒感，甚至有化学药剂的刺鼻气味。老扳指的磨损多集中在握持部位，比如指节经常接触的地方，会形成浅平的弧面凹槽，凹槽内的包浆和整体一致，呈现出自然的过渡。新仿品为了快速做旧，可能用砂纸打磨或机器抛光，磨损面粗糙不说，包浆在磨损区和非磨损区会有明显的色差，显得极不自然。
素面的扳指没有纹饰作为参考，鉴定起来更考验对皮壳的理解。老玉扳指的边角经过长期使用，会形成 “圆中带方” 的质感，就像被手汗反复摩挲的鹅卵石，摸上去温润而不扎手。新仿品的边角要么过于尖锐，要么刻意打磨成死板的圆弧，缺乏岁月打磨的灵动。老玉的划痕是在漫长使用中形成的，呈现出不规则的网状，层层叠加，如同蛛丝密布；而机械抛光的痕迹多是同向的直线，像唱片的纹路一样单调，没有岁月留下的层次感。此外，老玉的玉质会因氧化而产生 “熟旧感”，透光均匀柔和，新玉则显得生涩，透光处有玻璃状的反光，透着一股 “生猛” 的气息。
说到底，通过皮壳鉴定老玉扳指，不只是看表面的纹路和光泽，更是在解读古人制玉的工艺逻辑，感受器物在时光中留下的温度。当你能从一道划痕里看出砣具转动的速度，从一层包浆中触摸到百年前掌心的摩挲，才算真正理解了古玉鉴定的精髓 。
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