在中国画的审美体系里，“俗”与“雅”堪称一对核心的辩证范畴，而“大俗大雅”更是其中一种至高无上的境界。它绝非简单的折中调和，而是历经了从“俗”至“雅”的蜕变，进而超越二者的对立，最终实现返璞归真、化腐朽为神奇的艺术升华。
高明的艺术家们，并不满足于囿于孤芳自赏的“雅”之天地，而是勇于向“俗”发起挑战，并将其巧妙点化为“雅”。
他们以“雅”的精神、修养与笔墨功力，对“俗”的题材、元素加以精心锤炼、提升，使其焕发出全新的、高层次的审美价值。于平凡世俗之中，能窥见永恒雅意；在用笔用墨方面，于拙朴天真之间，可见深厚修养。
这种“拙”，乃是历经千锤百炼后呈现出的“大巧若拙”。倘若缺乏对传统“雅”文化的深刻领悟与笔墨的反复锤炼，所谓的“俗”便只能沦为真正的庸俗。
此境界需要艺术家拥有博大的胸怀，能够包容并欣赏世俗生活之美，且从中探寻出与高雅精神相通的内核。同时，还需具备真诚的灵魂，不矫揉造作，无论是抒发文人的孤愤，还是表达平民的喜悦，皆发自肺腑。
艺术家既能在书斋中与古人倾心对谈，又能在市井里与生活热情共舞。既有深厚的文化底蕴作为支撑，又充满鲜活的生命力。
如此这般，便会孕育出这种返璞归真的拙雅之美——这正是中国画艺术中最具生命力与感染力的境界，那便是大俗大雅！
赵永光，字老憨，号天水主人，1958年出生于安徽省淮北市，江淮大写意传承人，国家一级美术师，石齐艺术研究会理事，安徽省美术家协会会员，淮北市书画艺术研究会副会长、淮北老年书画研究会副会长、淮北天水画院院长。出版有《赵永光画集》、《赵永光中国画作品集》，个人艺术成就及传略编入《中国花鸟画家大词典》、《中国艺术界名人录》等书籍。
