王羲之的著名行书帖《兰亭序》，我在近五年的时间内，已经先后临过n遍！然而，用欧楷的形式再现《兰亭序》，以前都没有过，如今是作了一次全新的尝试。
提到《兰亭序》，人们下意识地认为是行书，但很少有人考虑能不能用其它书体创作。其实对于这个问题，早在一千多年前，初唐的欧阳询，已经为后人提供了借鉴。
大家不知是否关注到，欧阳询是楷书大户，其中也包括大楷、中楷和小楷。在他的小楷系列中，曾有《兰亭序》的创作。这才发现，《兰亭序》不只行书好看，楷书也好看。这不奇怪呀，毕竟王羲之和欧阳询，都是大腕级的名家啊！
前天晚上，是真正意义上的初次《兰亭序》的楷书创作。324字，一口气写下，一路上觉得很轻松，自以为还可以，但照片拍出来，才发现写得不好，因为感觉样子有点怪怪的，有的扁而松散，不符合欧楷的 结字规律。
我始终认为，创作书法作品，先不要希望人家能满意，务必先过自己这一关。什么意思呢？自己的作品，首先要得到自己的认可，不管这种认可是否靠得住，也一定要这么做。
今早重新操刀！再此创作楷书版的兰亭序，并从以下几个方面进行改进：一是字体不要过大，否则，占格太满，透不出清秀，给人以沉闷的感觉。
其次是中宫要收紧，这是欧楷的结构的基本特征。要做到“外松内紧”的结体布局，使之结构严谨，这可是写欧楷最为关键的要素。
历来有欧楷难以写大的说法，这个说法是有一定的道理的！这个大，不是指大楷，而是指榜书。当然，这个“写不大”的原因，还是实践少了，功力不济之缘故。
这次用欧楷写《兰亭序》是参照卢中南的帖子，而不是欧阳询的原版，实际上，欧阳询的《兰亭序》原版，骨力更胜一筹。
欧阳询本人创作的楷书，我们所见的，都没有榜书体，他的大楷，如《九成宫》，大小也在三到四厘米之间，严格意义上，还不是大楷，而是中楷。至于小楷《兰亭序》，大小应在两厘米见方。
也就是说，此次的欧楷创作《兰亭序》，是把小楷放大，并限制在9公分的格子内。
我们还发现，历来的古代名家，临写王羲之的《兰亭序》人较多，却不曾见到欧阳询的行书版本的《兰亭序》，我想，欧阳询一向以楷书著称，很少写行书，因此，相比之下，行书是欧阳询的若项，于是他来了个扬长避短。
本次的《兰亭序》欧楷创作，平心而论，虽然面前摆的是卢中南的帖子，实际上神韵更偏向田英章先生，我的其他欧楷作品，风格都是这个情况。
然而，我在创作时，头脑里只欧阳询《九成宫》的印象，因为我对该碑帖倾注的精力最多。然而令人不解的是：为何神韵更接近田英章，这也许找到了田楷为何受众面那么广的真正原因吧！
总之，用异体创作，实现书体的自由变换，本身就是一次全新的体验，也给书法行为注入了活力！
在创作过程中，又吸收了赵孟頫的行笔法——行书笔意，使作品生动流畅。接下来再创造行书版的《兰亭序》，以求在楷书和行书之间，找到合适的平衡点。