文◎赵磊
小知识
隶书作为汉字演进史上的关键书体，肇始于战国，成熟于东汉，其诞生标志着汉字从古文字向今文字的转折。
这一变革不仅简化了篆书的繁复结构，更通过“隶变”实现了书写效率与艺术表现力的双重突破。
至东汉，《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》等经典碑刻的问世，将隶书的艺术性推向高峰，其中《张迁碑》以其独特的方笔风格和古拙气象，成为汉隶成熟期的代表，并深远影响了后世楷书的萌芽。
《张迁碑》（全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》）刻于东汉中平三年（186年），其线条以方笔为主，结体朴拙，章法错落，既保留了篆书遗韵，又显露出向楷书过渡的端倪。康有为曾评其“笔画直可置今真楷中”，足见其在书体演变中的承启意义。这种兼具古意与前瞻性的特质，恰为当代隶书创作提供了重要启示。
张迁碑◎近距离临摹卡
在第十三届全国书法篆刻展览中，隶书作品虽仅占投稿总量的1.35%，但获奖作品却展现出对传统的深度挖掘与创新诠释。
获奖作品普遍强化了隶书的方笔表现，横画起笔如“折刀”，收笔顿挫分明，竖画则多取篆意，圆中寓方。这种笔法既承袭了《张迁碑》“方中藏圆”的运笔逻辑，又融入了秦篆的遒劲质感。
部分作品的主笔波磔虽保留“蚕头雁尾”的典型特征，但弱化了装饰性，转而追求线条的浑厚与节奏感，使整体风貌更趋凝重。
汉隶结体以扁方为主，但《张迁碑》独树一帜，常通过局部夸张、倾斜或简省打破平衡，形成“拙中寓巧”的趣味。本届获奖作品延续了这一思路，字形或横向开张，或纵向紧缩，笔画穿插避让间，既有汉碑的严谨，又透出简牍的率意。
部分单字通过延长竖画或突显撇捺，营造出“稳中寓险”的动态平衡，既规避了程式化弊端，又强化了视觉张力。
传统汉碑多依界格排列，而《张迁碑》却以参差错落见长，字距行距疏密随势，呈现出“天真烂漫”的天然意趣。获奖作品对此多有借鉴，通篇布局不拘泥于均匀分布，而是通过字形大小、墨色枯润的对比，形成虚实相生的节奏感。这种章法处理既呼应了碑刻的金石气，又暗含简帛书写的流动性，实现了历史积淀与当代审美的有机统一。
《张迁碑》的方笔体系为隶书提供了清晰的技法范式。其逆锋起笔、中锋铺毫的用笔方式，既能表现线条的厚重感，又可避免流于板滞。结体上“因字赋形”的理念，则启发了创作者对字形个性化的探索，避免陷入风格趋同的窠臼。
《张迁碑》的“古拙”并非技法稚嫩，而是对人工雕饰的超越，其“大巧若拙”的美学观与当代艺术追求的本真性不谋而合。获奖作品通过弱化程式化波磔、强化线条质感，恰是对这一精神的延续，以“拙”破“巧”，返璞归真。
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