2025年11月18日
November. 18
乙巳年
九月廿九
《乌夜啼》
宋·李石
鸾镜愁添眉黛，罗裙瘦减腰肢。
一回见了一回病，弹指误心期。
醉里熏香睡，惊起午妆迟。
绣香熏被梅烟润，枕簟碧纱厨。
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诗词赏析
这首词以深婉细腻的笔触，刻画了一位闺中女子饱受相思煎熬的愁态与幽独之情。
诗中，开篇“鸾镜愁添眉黛，罗裙瘦减腰肢”即为传神之笔。女子对镜添妆，眉间却凝聚着无法化开的愁绪；日见消瘦的腰身，更是无言地诉说着其内心的深切苦闷。这种由外而内的描写，使其愁容瘦态跃然纸上。“一回见了一回病，弹指误心期”将情感冲突推向高潮。每一次相见都加剧一分相思之病，而短暂的欢会之后，是漫长等待中对误约的懊恼与猜疑。这种循环往复的心理折磨，深刻揭示了情思的缠绵与苦楚。结尾“绣香熏被梅烟润，枕簟碧纱厨”堪称词眼。词人调动嗅觉（绣香、梅烟）、触觉（润、凉）与视觉（碧纱厨），在醉睡醒来的迷离瞬间，铺陈出一个精致却孤寂的环境。华美的“碧纱厨”（纱帐）之内，唯有熏香与寒簟相伴，那弥漫于锦绣丛中的清冷与孤独，正是女子内心世界最动人的写照。
全词通过工笔刻画与意境营造，将一位女子的相思之苦表达得含蓄蕴藉，哀而不伤，展现了宋代婉约词深微幽隐的美学特质。
古画赏析
清代 禹之鼎 仕女图
绢本设色
大英博物馆藏
该画作又名《斜倚薰笼图》，是清代画家禹之鼎的一幅仕女画，现藏于大英博物馆。画面以细腻的笔触描绘了一位女子斜倚在薰笼旁的情景，衣袍覆盖在薰笼上，神态慵懒而享受，一旁的侍女高举烛台相伴。薰笼作为画面的核心意象，是清代贵族女性日常生活中不可或缺的器物。根据文献记载，薰笼在清代宫廷和官宦人家中被广泛用于取暖、熏香和烘烤衣物。其形制通常为金属或竹编笼罩，下方放置炭火盆，可加入香饼或香料，使衣物和室内充满香气。画中女子将衣袍覆于薰笼之上，既利用热气熏香织物，又通过香气营造私密而温馨的氛围。
清代是中国香文化发展的鼎盛时期，香事活动渗透到社会生活的各个层面。从宫廷到民间，熏香不仅用于净化空气、舒缓身心，更被赋予了养生、礼仪等多重意义。《斜倚薰笼图》正是这种文化背景下的产物，其对香事场景的描绘为研究清代社会生活提供了直观的图像资料。
款识 “甲子嘉平月雪窗戏写 广陵禹之鼎”。