微精选

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第二十名：谢燮《早梅》

作者简介：

谢燮（生卒年不详），南朝陈诗人，以咏物诗见长，风格清丽含蓄。

正文：

迎春故早发，独自不疑寒。

畏落众花后，无人别意看。

生僻字注音：

燮（xiè）

全文赏析：

此诗以“早梅”自喻，写其敢为天下先的品格。“不疑寒”显其无畏，“畏落后”道出其进取心。语言质朴，却深刻揭示了梅花不惧严寒、不甘人后的精神，是早期咏梅诗中托物言志的佳作。

历史地位：

此诗为南朝咏物诗代表，开咏梅诗之先声。

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第十九名：杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》

作者简介：

杜甫（712－770年），字子美，唐代现实主义诗人，被誉为“诗圣”，其诗沉郁顿挫，心系家国。

正文：

东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。

此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

生僻字注音：

逊（xùn）

全文赏析：

此诗通篇以早梅伤愁立意，前两联感谢故人对自己的思念，后两联抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物。诗中“幸不折来”等句，借梅花抒发岁月流逝、乡愁难遣的深沉感慨。

历史地位：

此诗历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法。

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第十八名：李邴《汉宫春·梅》

作者简介：

李邴（生卒年不详），宋代词人。

正文：

潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。

清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁？空自忆、清香未减，风流不在人知。

生僻字注音：

邴（bǐng）

全文赏析：

此词风格疏淡隽永。词中梅的形象清高拔俗。为了塑造这样一个形象，作者选择了竹梢、雪霜、清浅小溪、茅舍疏篱、微云淡月等清幽意象，烘托梅的潇洒与孤傲，并以此自喻高洁的品格。

历史地位：

此词是宋代咏梅词中疏淡风格的代表作之一。

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第十七名：谢枋得《武夷山中》

作者简介：

谢枋得（1226－1289年），字君直，号叠山，南宋诗人。宋亡后，誓不降元，绝食而死。

正文：

十年无梦得还家，独立青峰野水涯。

天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？

生僻字注音：

枋（fāng）

全文赏析：

诗人以山中梅花为楷模，表达在易代之际坚守气节的决心。前两句写其隐居山中的孤寂生活，后两句以问句作结，表达对梅花高洁品格的向往与追求，寓意需经几世修行才能达到梅花的境界。

历史地位：

此诗是宋亡后遗民气节的写照，以其坚贞不屈的精神激励后世。

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第十六名：张谓《早梅》

作者简介：

张谓（？-777年），字正言，唐代诗人。其诗风清丽，精于锤炼。

正文：

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未销。

生僻字注音：

迥（jiǒng） 销（xiāo）

全文赏析：

此诗以“白玉条”喻梅花初绽之姿，写出其冰清玉洁。后两句通过“不知”与“疑是”的心理描写，将梅花误作枝头残雪，既点出“早梅”之题，又巧妙烘托出梅花的洁白与凌寒特性。全诗构思新颖，意境空灵。

历史地位：

本诗是唐代早期咏梅名篇，开创了将梅花与冰雪混淆的审美想象。

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第十五名：齐己《早梅》

作者简介：

齐己（863年—937年），晚唐诗僧。自幼出家，性爱山水，工于诗作。

正文：

万木冻欲折，孤根暖独回。

前村深雪里，昨夜一枝开。

风递幽香出，禽窥素艳来。

明年如应律，先发望春台。

生僻字注音：

递（dì） 窥（kuī）

全文赏析：

首联以“万木冻折”的严酷背景，反衬梅“孤根暖回”的顽强生命力。颔联“前村深雪里，昨夜一枝开”是点晴之笔，“一”字精准地写出梅花之“早”，意境孤清绝俗。颈联写风传幽香，禽惊素艳，从动态侧面烘托梅之魅力。尾联寄予美好期望。

历史地位：

此诗是“一字师”典故的源头，其“孤根暖回”、“一枝开”等句，对梅花内在生命力的发掘尤为深刻。

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第十四名：高启《梅花诗》

作者简介：

高启（1336－1374年），字季迪，号槎轩，明初诗人。与杨基、张羽、徐贲并称“吴中四杰”。

正文：

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

生僻字注音：

琼（qióng） 瑶（yáo） 苔（tái）

全文赏析：

首联将梅花比作瑶台仙姿，赋予其超凡脱俗的气质。颔联“雪满山中高士卧，月明林下美人来”是千古名句，以“高士”与“美人”喻梅，既写其孤高，又状其清艳，生动显现梅花的高洁精神。后两联通过环境烘托与典故运用，进一步渲染梅花的孤寂与清雅。

历史地位：

此诗是明代咏梅诗的典范，尤其颔联被誉为神来之笔，广为传诵。

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第十三名：姜夔《疏影》

作者简介：

姜夔（1155－1221年），字尧章，号白石道人，南宋词人、音乐家。其词清空骚雅，精于音律。

正文：

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

生僻字注音：

夔（kuí） 恁（nèn） 蛾（é）

全文赏析：

上片以梅喻王昭君，赞美其绝代姿容，哀叹其客死异域的不幸；下片写春风吹落梅花，欲重觅幽香，为时已晚。全词用事虽多，但熔铸绝妙，运气空灵，变化虚实，十分自如。张炎《词源》极口称道此词：“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”

历史地位：

此词与《暗香》同为姜夔代表作，是咏梅词中“清空”词风的典范。

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第十二名：姜夔《暗香》

作者简介：

姜夔（同上）

正文：

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

生僻字注音：

萼（è） 耿（gěng）

全文赏析：

作品无句非梅，同时又借梅喻人。起句写旧时豪情，以月色、梅花勾连过去和现在，唤起与玉人月下摘梅的回忆；随即以“而今”转到当前，“长记”二字追忆赏梅雅事；末句又回到当下，惋惜片片落梅，暗含故人不知何日重逢之意。全词不断在过去和现在之间往复摇曳，结构空灵精致，意境清虚骚雅。

历史地位：

此词与《疏影》同为姜夔自度曲，被誉为咏梅词的双璧，对后世词人影响深远。

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第十一名：卢梅坡《雪梅·其一》

作者简介：

卢梅坡（生卒年不详），南宋诗人，存世诗作多咏梅雪。

正文：

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

生僻字注音：

降（xiáng）

全文赏析：

此诗构思巧妙，将梅与雪拟人化，争论春色归属。诗人作为评判者，指出梅虽不如雪白，雪却不如梅香。二者各具千秋，无须争胜。全诗充满理趣，在比较中更凸显了梅花独一无二的幽香特质，也告诫人们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。

历史地位：

这首诗是宋代哲理诗的杰出代表，其“梅雪争春”的意象成为后世常用的文学典故。

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第十名：王维《杂诗三首·其二》

作者简介：

王维（701－761年），字摩诘，盛唐诗人，被誉为“诗佛”。诗画双绝，精通音律。

正文：

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未？

生僻字注音：

绮（qǐ） 著（zhuó）

全文赏析：

游子遇见故乡来人，千言万语不知从何问起，最终只凝结为一个问题：我窗前的梅花开了吗？这看似琐碎的一问，却包含了全部的乡思。梅花在此已成为故乡的象征、往昔生活的印记和一切美好情感的载体。全诗平淡如话，却情韵深长。

历史地位：

此诗是五绝中的神品，以其含蓄隽永、以小见大的艺术手法，成为乡愁诗的典范。

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第九名：杜耒《寒夜》

作者简介：

杜耒（生卒年不详），南宋诗人。

正文：

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

生僻字注音：

耒（lěi）

全文赏析：

前两句写寒夜客至、煮茶当酒的温馨场景，充满生活气息。后两句笔锋一转，点出主题：同样是窗前的明月，因为有了梅花的映衬，便显得截然不同。梅花在此成为提升境界、点缀生活的点睛之笔，其幽雅与高洁尽在不言中。

历史地位：

此诗因后两句的巧妙对比而广为流传，成为赞美梅花提升意境之美的名篇。

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第八名：陆游《梅花绝句》

作者简介：

陆游（1125－1210年），字务观，号放翁，南宋爱国诗人。其诗词风格雄浑豪放，饱含恢复中原之志。

正文：

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿？一树梅花一放翁。

生僻字注音：

坼（chè）

全文赏析：

前两句写梅花在晨风中绽放，漫山遍野如雪堆般壮观。后两句突发奇想：怎样才能化身千亿个我，让每一株梅树前都有一个放翁在细细欣赏呢？诗人以梅花形容自己，既表现了对梅花的依恋、爱护，又流露出自己孤高的性格情操。这种物我合一的境界，将爱梅之情推向了极致。

历史地位：

此诗是陆游咏梅诗中的奇葩，以其夸张的想象和深挚的情感广为传颂。

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第七名：王冕《白梅》

作者简介：

王冕（1287－1359年），字元章，号煮石山农，元代诗人、画家。一生布衣，擅画梅。

正文：

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

生僻字注音：

著（zhuó）

全文赏析：

前两句以“冰雪林”为背景，强调白梅远离凡尘的高洁；后两句笔势陡转，写其清香迸发，立志充盈天地。全诗由静至动，由孤高至博大，展现了梅花兼有清傲品格与济世情怀的崇高形象。

历史地位：

此诗是王冕咏梅诗的代表作之一，将梅花的精神境界提升到新的高度。

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第六名：王冕《墨梅》

作者简介：

王冕（同上）

正文：

吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。

生僻字注音：

砚（yàn） 乾（qián） 坤（kūn）

全文赏析：

这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，墨梅的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。

历史地位：

《墨梅》是王冕题画诗的代表，因其高洁的品格宣言，成为流传最广的咏梅诗之一。

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第五名：王安石《梅花》

作者简介：

王安石（1021－1086年），字介甫，号半山，北宋政治家、文学家。“唐宋八大家”之一。

正文：

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

生僻字注音：

凌（líng）

全文赏析：

前两句点出梅花所处的偏僻环境和严酷时节，以“独自开”凸显其孤傲与坚韧。后两句通过否定“雪”的猜测，引出“暗香”这一梅花的内在灵魂。全诗语言简净，逻辑巧妙，在平淡的叙述中蕴含着深刻的哲理：真正的价值与力量，源于内在的品格与修养。

历史地位：

这首五言绝句是咏梅诗中最广为传诵的作品之一，其“凌寒独自开”的精神激励了无数仁人志士。

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第四名：卢梅坡《雪梅》

作者简介：

卢梅坡（生卒年不详），南宋诗人。

正文：

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

生僻字注音：

降（xiáng）

全文赏析：

此诗构思新颖别致，出人意料。诗人将梅与雪拟人化，争论春色归属，实则各有千秋。后两句“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”成为千古名句，既客观比较了二者的特征，又揭示了“尺有所短，寸有所长”的哲理，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。全诗生动有趣，理趣盎然。

历史地位：

此诗是宋代哲理诗的杰出代表，其“梅雪争春”的意象广为流传。

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第三名：林逋《山园小梅二首·其一》

作者简介：

林逋（967-1028年），字君复，北宋隐士。隐居杭州孤山，终身不仕不娶，植梅养鹤，世称“梅妻鹤子”。

正文：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

生僻字注音：

暄（xuān）妍（yán） 狎（xiá） 檀（tán）

全文赏析：

首联总写梅花于百花凋零后傲然独放。颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联，从视觉与嗅觉、形态与神韵着笔，勾画出梅花清幽超逸的绝代风姿，成为千古绝唱。此联既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。颈联以“霜禽”、“粉蝶”的侧面反应烘托梅之美。尾联诗人以梅为知己，抒写幽逸之趣。

历史地位：

此诗被誉为“咏梅之冠”，尤其“疏影”、“暗香”一联，对后世诗词、绘画产生了深远影响，林逋也因此诗在咏梅史上拥有不可动摇的地位。

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第二名：陆游《卜算子·咏梅》

作者简介：

陆游（1125－1210年），字务观，号放翁，南宋爱国诗人。一生力主北伐，壮志难酬。

正文：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

生僻字注音：

驿（yì） 著（zhuó） 碾（niǎn）

全文赏析：

陆游以梅自况，感叹人生的失意坎坷，并借梅的精神表达自身高洁的人格。上片咏梅的凄苦，写梅花在驿外断桥边寂寞开放，且遭风雨摧残，象征诗人一生坎坷的政治遭遇和孤寂心境。下片赞梅的精神，梅花“无意争春”，即使“零落成泥碾作尘”，依然“香如故”，表现了诗人虽终生坎坷，也绝不媚俗的忠贞，以及坚持爱国情操，至死不向恶势力屈服的意志。

历史地位：

此词是陆游咏物词的代表作，将咏梅与抒写人格完美结合，达到了物我合一的至高境界，是宋代咏梅诗词中不朽的丰碑。

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第一名：毛泽东《卜算子·咏梅》

作者简介：

毛泽东（1893—1976年），字润之，伟大的无产阶级革命家、战略家和理论家，中国人民的领袖。他的诗词气魄雄浑，意境高远。

正文：

读陆游咏梅词，反其意而用之。

风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

生僻字注音：

俏（qiào） 烂（làn） 漫（màn）

全文赏析：

此词明确“反陆游之意”，开创了咏梅词的全新境界。上片以“悬崖百丈冰”勾勒出极度严酷的环境，而梅花却以“俏”的姿态傲然绽放，这是革命者不畏强权、敢于斗争的英雄气概。下片写梅花报春而不争春，当春天普临人间，她在万花丛中欣慰地微笑，这完美诠释了共产主义者无私奉献、功成不必在我的博大胸怀和乐观主义精神。一“俏”一“笑”，彻底颠覆了传统梅花孤芳自赏的形象。

历史地位：

这首词是毛泽东诗词的代表作之一，它赋予了梅花这一传统意象以全新的、革命的时代内涵，是古典形式与时代精神结合的典范，在中国文学史上享有至高地位。

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以上二十首咏梅诗词，自南朝至现代，或孤高，或坚劲，或乐观，或豪迈，皆以梅为媒，寄托了文人志士的无限情思与精神追求。愿你在品读中，得见寒梅之风骨，亦悟千古之文心。