从前欣赏朱自清的《荷塘月色》散文，感觉荷叶与月光互相辉映，有一种朦胧的美感。后来读到杨万里的新荷，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头，让人体会到新生事物无可阻挡的蓬勃生机。
古人写荷花的诗歌很多，特别是经典流传的五言绝句和七言绝句更是脍炙人口。下面我们来欣赏四首荷花诗，五言律诗或七言律诗，描写夏天的绚丽风景，值得收藏。
《新荷》唐・李群玉
田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
增在春波底，芳心卷未舒。
李群玉极有诗才，深受唐宣宗李忱的喜爱。他这首诗写初春荷花，展现了春荷初发之美。八九片田田的荷叶，散落在碧绿的池塘，恬淡而自然。
嫩碧的叶片还很稚嫩，它们刚与水面齐平，圆圆的绿荫已经能够遮蔽游鱼。浮萍比荷叶要小得多，它想遮蔽却盖不住。柔弱的荇菜左右缠绕，但是也显得过于稀疏。
新荷生长在春波深处，芳心也卷曲其中，真正舒展还有待时日。诗歌结尾运用比喻拟人手法，写出新荷含苞的羞涩，既赋予人情味，又充满了自然的野趣。
《钱氏池上芙蓉》 明·文徵明
九月江南花事休, 芙蓉宛转在中洲
美人笑隔盈盈水, 落日还生渺渺愁
露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽
文徵明精通诗文书画，被人们称为“四绝”。他这首诗写的秋芙蓉，就是秋天的荷花。九月的江南，百花已然凋零，唯有芙蓉花在水中沙洲上婉转地绽放。
隔着盈盈的碧水，仿佛有美人含笑而立，落日余晖下，又生出浅淡的愁绪。露水洗涤过的花瓣如玉盘般洁净，透着金殿般的冷寂。秋风吹动花茎，似罗带轻扬，为锦簇的城池带来秋意。
诗人与荷花彼此观看欣赏，不为迟暮伤感，自有一种幽独的韵致。芙蓉虽处秋深，却以孤高之姿超越时节，在凋零与盛放的对比中，暗喻诗人不随流俗的品格。
《荷花》宋・刘攽
白水满方塘，荷花五月芳。
弄珠圆不定，濯锦冷逾光。
香忆风醒酒，声宜雨送凉。
扁舟学骚客，葺室近沧浪。
刘攽这首荷花诗从感官切入，将赏荷升华为精神寄托。方塘里涨满了清水，五月的荷花正吐放芬芳。水珠在花瓣上滚动，圆润不定。花色如濯洗的锦缎，清冷中更显光泽。
微风轻吹不断送来送香气，把人从醉酒里唤醒。雨点打在荷叶上，发出蓬蓬的声响，最宜人的是此时的清凉。多么希望在沧浪之畔定居，与荷为邻，像屈原一样驾一叶扁舟遨游。
诗歌结尾运用骚客和沧浪的典故传说，总写荷花出污泥而不染的自然之美，升华主题，表达诗人不慕尘俗、退隐江湖和闲适恬静、自由自在的生活态度。
《新荷》宋・张继先
败荷已尽小荷圆，照眼含香尚忍怜
月帝来寻青玉匣，金童立认碧铜钱
已凝重露资清气，何幸轻风扫淡烟
远有华峰全美在，花开般捧烂红鲜
张继先这首诗从道教的视角来写荷花，从荷叶的新老交替入手。残败的荷叶已经枯萎凋零，刚长出的小荷又形成圆圆的叶片，它的清香更让人喜欢。
荷叶亭亭玉立，连仙界人物月神都来寻觅青玉匣，金童玉女也把它当作碧铜钱。新荷上面承载着凝重的露珠，清冽圆润，轻风吹散淡烟，更显出一种澄澈之美。
与荷池形成隐约的背景，远方的华峰也是大美，待到满池荷花开放的时候，就像青峰捧着灿烂的红鲜。诗歌虚实交织，既写荷花的现实情形，又契合道教仙境的构想，富有神话色彩。
以上欣赏的四首荷花诗跨越唐宋明三代，各有侧重。李群玉写春荷的生机，文徵明借秋荷写孤高，刘攽则以夏荷寄隐逸，张继先融道教意象于新荷。诗人们托物言志，咏物抒怀，自然之景与人文精神彼此映照，读来余韵悠长。