所谓丑书，还有个时尚的名字“创新型书法“，总得来说有两大类，一种是真丑，一种是如郑板桥之类的“宁丑毋媚”的才华横溢以奇取胜之丑。
许多人说吴丈蜀的书法是丑书，还说他的书法入不了中书协会员，其实，他不仅是中书协会员，还是书协创始人之一，《书法报》社社长，是中国书法家协会第一、二届理事，湖北省书法家协会副主席，湖北省诗词学会会长但自己主动辞职，退出中书协。也是第一位退出者中书协的书法家。
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吴丈蜀（1919年2月——2006年5月），他是中国古典诗词文学，及诗词格律研究专家，他总结了许多论书绝句，耐人寻味：
关于临摹古人法帖与创作的关系，他有独到的见解：“须冶千碑方创体，能藏万卷始言家”
“临写工夫只启蒙，求精须解善融通。成家岂是临摹得，造诣全凭字外功。”
关于书法创新和所谓丑书，他的观点：“非欲创新新自创，胭脂粉黛尽捐除”；“请君试去碑林看，应愧无知自许家。”
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”功夫都在根基厚，岂是涂鸦鬼画符。二分笔砚三分看，余事还须广读书”。全都是很有道理的真知灼见。
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他自幼即喜爱练字，书法字体格调很高，然而并没有特意临帖，只是学过不多的一些碑刻，同时对弘一法师李叔同的书法，还有谢无量，八大山人的书法情有独钟，书法独出机杼，由于深厚的学养功底，融入自己对书法的体悟，厚积薄发，写出的字别有意味，在中国书法界有很大影响，80年代中书协刚刚成立，就名声显赫。
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他的书法，是具有文人学者型书法特点，书卷气足，行楷为主，朴拙而温润，笔淡意浓，仿佛不经意间随意书写，细看却处处用笔法结体合于宗法，风格平和，不激不厉法度严谨。随心所欲而不逾矩，不拘法度，随形赋势，被誉为“孩儿体”。启功称他为“一代书法大家”。
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1993年，由于看不惯书法界的个别人沽名钓誉的作为和不正之风，“对书协假冒伪劣的现象痛心疾首羞与为伍”赋诗言：“正道不由取道斜，张牙舞爪走龙蛇”，74岁古稀之年，高调宣布退出中书协，是中书协成立以来第一个宣布退出中书协的人，退出湖北书协，也宣布退出书坛！然而他创造的孩儿体书法风格。却因这次退出更加引人注目，声名鹊起。
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这幅《吴丈蜀书兰亭序》，古劲苍逸。神情冲淡，于厚重中无板滞之迹，于横肆间无拗戾之气，气运风采，萧疏淡雅，洗尽铅华，故能迥拔于时下凡俗之气。更与所谓丑书有云泥之别。不可同日而语。
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他任湖北社科院研究员，湖北文史馆馆长，中华诗词学会副会长，一生著作等身，有《读诗常识》，《词学概说》，《诗词曲格律讲话》，《中国历史三字经》等专著出版，另有吴丈蜀书法和诗词绝句集出版，
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他平素多以碑学为辅，也精帖学，这本兰亭序并非他的临帖，而是他以帖学意临行笔行笔，按自己的书写风格书写的，仍保留他一贯的风格，所以弥足珍贵。