说起陈少梅的山水画，真就像夏日里一杯放凉的龙井，初看平平无奇，细品却越咂摸越有味道。他的画特别讲究“融合”二字——把南宗的细腻与北宗的硬朗揉在一块儿，就像揉面团似的，让两种截然不同的风格浑然天成。
你看他笔下的山，不像北宗画得那么棱角分明、气势磅礴，也不像南宗那样用淡淡的墨色晕染出朦胧感。比如在《江南春》这幅画里，山峰的轮廓既有北宗“斧劈皴”那种利落的线条，勾勒出山石的肌理，又带着南宗“披麻皴”的柔和，让整座山看起来既挺拔又温润。再看山间的云雾，他不用大面积的留白，而是用极淡的墨色轻轻扫几笔，像给山披上了一层薄纱，特别灵动。
画里的树和人更有意思。树枝干画得遒劲有力，每一笔都透着精气神，树叶却用细密的短线条慢慢点染，显得郁郁葱葱。画里的行人、渔夫，个头虽小，神态却栩栩如生，就像从古代文人笔记里走出来的一样。整幅画面的用色也克制得很，基本以黑白灰为主，顶多在房檐、船篷上点缀一点点赭石色，看着特别素净。
这种清劲淡雅的风格，特别考验画家的功底。陈少梅就像个手艺精湛的老匠人，对笔墨的拿捏精准到骨子里。他能把浓墨用得厚重却不呆板，淡墨画得轻盈又不失层次，让人站在画前，好像真能听见山间的风声、溪水的流淌声，心里一下就静下来了。难怪有人说，看陈少梅的山水画，就像在和一位民国时期的文人雅士对坐品茶，不用多说话，那份清雅的意境就已经沁人心脾了。
陈少梅（1909—1954），男，汉族，名云彰，又名云鹑，号升湖，字少梅，以字行，生于湖南衡山的一个书香之家，现代画家。自幼随父学习书画诗文，深受中国传统文化的熏陶。15岁加入金北楼、陈师曾等发起组织的“中国画学研究会”，17岁成为名噪一时的“湖社画会”之骨干，22岁主持“湖社天津分会”，成为津门画坛领袖。1930年他的作品获“比利时建国百年国际博览会”美术银奖，以后开始在画坛崭露头角，成为京津一带颇有影响的画家。新中国成立后，他任中国美术家协会天津分会主席、天津美术学校校长。