元 倪瓒 江亭山色 81.8*33.4厘米 私人收藏
倪瓒的《江亭秋色图》素有重名。以此为题名的画，一在台北故宫，一为私人收藏。早晨醒来，知晓后者拍卖过了亿元，又有了新的归属，仆觉得这是一件有趣的事情；又觉得富豪、鉴赏家和拍行之间的跨时空博弈甚是有趣，于是就着兴趣。找了些疑点，取了些材料，一起炒来当早餐，以慰腹饥。
台北故宫博物院所藏《江亭秋色图》作于1372年，倪瓒时年72岁。张珩《木雁斋数画鉴赏笔记》有详细的观览描述，并认为他所看到的这件《江亭山色图》是倪瓒极品，倪瓒艺术水准的发挥超过了张珩以前见到的《虞山林壑图》《江岸望山图》。张珩《木雁斋书画笔记》的记录如下：
“倪瓒江亭山色图轴
纸本。高九四·七公分，寬四三·七公分，水墨。画右下角坡石上杂树五株，左側平坡临水空亭闲绝，下覆垂柳，隔岸远山平衍凡三重。自题小行楷十五行，书于右下角。壬子为明洪武五年（1372），云林年七十二岁。此图笔墨虚和淳厚，不亚《虞山林壑》，且书法亦精绝可玩，真倪画中极品，即《江岸望山》亦当出其下。旧有重名，今一见，始知名下无虚也。
会侯珍藏，角。真赏，朱，右上自题前侧。三希堂精鑑玺，朱。宜子孙，白，二印远山空隙右侧。琴书堂，白。都尉耿信公书画之章，白，二印远山下右侧。勤僖公后人，朱。九如清玩，朱。也图珍赏，白。
焕伯高士嗜古尚义，笃于友道，于医学尤精，隐居养亲，不求知于人也。余过娄江踰月，与仆甚相好，戏写《江亭（乾隆鑑赏，白，盖三、四行字上）山色》，并作长歌以留别。二月廿五日，瓒。娄江之东天宇宽，左瞰青海阴漫漫。櫻桃花落杂飞霰，桃李欲动春风寒。我去松陵自子月，忽惊归雁鸣江干。风吹归心如乱丝，不能奋飞身羽翰。身羽翰，度春水，胡蝶忽然梦千里。剥剥啄啄（乾隆御览之宝，朱，大玺，盖此下五行字上）闻叩门，推枕倒棠为君起。持杯劝我径饮之，有酒如渑胡不喜。看朱成碧纷醉眼，碧草春波瑛疏绮。醉吐胸中之磊碑，一笑濡豪烂盈紙。白鸥明处白云生，历历青山镜光里，翡翠䴔䴖满兰芷。壬子。
嘉庆御览之宝，朱。宣统御览之宝，朱。双螭丹诚，白。石渠宝笈，朱。养心殿鑑藏宝，朱。三印左上角：宣统鑑赏，朱；無逸齋精鑑玺，朱。二印山石上：珍祕，朱；宜尔子孙，白。二印左侧中：公，朱；信公珍赏，朱。二印左下角：阿尔喜普之印，白；東平，朱；二印騎本紙及裱絹。右裱絹：也园索氏收藏书画。《中华文物》八五、《故宫书画录》卷五二〇一
、《石渠宝笈初编·养心殿》。”
张珩称，此画用的是宋纸；他还称，此画“旧有重名”，大概指的就是这张现为私人收藏的《江亭秋色图》。或者此“重”并非重复的意思，而是表达份量的意思。然而现在毕竟有同名而两张画，我们还是面对现实比较务实一点儿。张珩的记录显示，他知道这画的存在但并没有真正面对过这张画儿。根据私藏《江亭山色图》的题款，其纪年为1368年，这年倪瓒68岁。《徐邦达集》的记录，说它是王季迁旧藏，并定为晚年佳作。《徐邦达集》云：
“江亭山色圖 一軸
纸本，纵八一·八厘米，横三三·五厘米。
水墨画：左首坡上结亭，远岫映带，自题：二月雨声从子月，三江舟楫住吴江。春愁不醒如中酒，浪著狂風撼客蒽。戊申三月十日，叔珪友契邀遊僧舍。以此纸索画。戲寫江亭山色。并题近诗右方。瓚。
題跋：
本幅左方谢常（躄樵）诗题：江寒碧树倚若烟，亭枕沧浪水接天。极目鸟飞山色外。雪摊漁唱荻花边。躄樵。
鉴藏印記：
俨齋祕玩、怡亲王宝、欠玉主人珍玩、怡府藏书画记、王季迁竹里馆二印。余未記。
历代著录：
《石渠宝笈初编》卷七
《艺苑掇英》第三十八期影印
按:
此图作于明洪武元年戊申（公元一三六八），倪氏年六十八岁（据墓志）。笔墨苍劲荒率，是晚年佳作，其时倪犹浪迹在外。”
元 倪瓒水墨 纸本 江亭山色 93.7*43.7厘米 台北故宫博物院藏
元 倪瓒水墨 纸本 江亭山色局部 93.7*43.7厘米 台北故宫博物院藏 款式
但是，查阅《石渠宝笈初编》，徐邦达先生所列“《石渠宝笈初编》卷七”中关于倪瓒《江亭山色图》的著录，清朝宫廷记录的内容与原为王季迁收藏的《江亭山色图》并不吻合。另外徐邦达先生的引用，应该与张葱玉《木雁斋书画笔记》所指《石渠宝笈初编·养心殿》的著录属于同一张画，内容也应该相同；也就是说，那是台北故宫博物院所藏《江亭山色图》的记录。张氏的记录，画与文献相符；而徐氏则恐有失。
张珩关于台北故宫《江亭山色图》的记录 取自张珩《木雁斋书画笔记》
按《徐邦达集》的记录，他恐末见过台北故宫所藏的那一件《江亭山色图》，他冒然将王氏所藏的这张定为晚年佳作，恐是未深入对证文献之失。
王季迁是唯一见过台北故宫和私人藏本的鉴藏家。据《王季迁读画笔记》，王季迁分别在1959年和1963年鉴赏过台北故宫那一本《江亭山色图》：“1959，神品上上，此画尚未印过。可与《虞山林壑》（美国纽约大都会博物馆藏）相类”，“故宫藏倪画之最佳者。”可见，王季迁和张珩的观点相同。而私人收藏这一本《江亭山色》，王季迁则记录道：“唐家藏。此画乃旧金山博物馆向唐家借（R1989.99），画来源：怡亲王，王季迁家族。”后来，这张画又入纽约大都会博物馆，但终究还是进了拍卖行，看来它的博物馆身份是有意识的流转，几经变身最后还是现身拍卖了。需要补充说明的是，王季迁所说迁居美国的唐家，应是明代常州理学家唐顺之的后人。
王季迁关于两本《江亭山色图》的记录 取自《王季迁读画笔记》
1987年10月21日，旅美赏鉴各大博物馆书画的傅熹年先生看到了张珩的旧藏《虞山林壑》，但并没有看到流入美国的倪瓒的《江亭山色图》。这事记录在傅熹年的《旅美读画记》一书中。或许当时傅先生旅美，此画尚未流转至大都会博物馆。
《江亭山色》台北故宫本（上）私人藏本（下）题款对比
倪瓒重名二图的题款，正好都有“戏写江亭山色”等相同的书写内容。通过比较二者的结体习惯，点划撇捺的特征，再对比两画题款的整篇气息，并结合倪瓒书风，羸弱乏力还是古意盎然，其结果是不言而喻的。另附前文一再提到的张珩旧藏倪瓒《虞山林壑图》及题款部分于文尾，以备参读鉴赏。至于对比画中近景丛树、山石、亭子的处理，二者也存在着很大差别。这里就不深入探究了。
《江天山色》台北故宫本（左中）与私人藏本（右）“戏写江亭山色”对比
因为是早餐，营养足够，能解早晨的精神饥饿足矣，这大概就是艺术鉴赏和新闻娱乐的好处吧。然而终是清者自清，浊者自浊，故不复赘言。唯附《石渠宝笈初编》卷七养心殿旧藏、现藏台北故宫的《江亭山色图》的记录如下：
《石渠宝笈初编》卷七关于《江亭山色》的记录 取自《故宫珍本丛刊》
“元倪瓒江亭山色图一轴 上等来二 贮养心殿
宋笺本墨画，款题并序云：焕伯髙士嗜古尚义，笃于友道，于医学尤精，隠居养亲，不求知于人也。余过娄江逾月，与仆甚相好，戏写江亭山色并作长歌以留别，二月廿五日，瓒。
娄江之东天宇寛，左瞰青海阴漫漫。樱桃花落杂飞霰，桃李欲动春风寒。我去松陵自子月，忽惊归雁鸣江干。风吹归心如乱丝，不能奋飞身羽翰。身羽翰，度春水，蝴蝶忽然梦千里，剥啄剥啄闻叩门。推枕倒裳为君起，持杯劝我径饮之。有酒如渑胡不喜，看朱成碧纷醉眼。碧草春波映防绮，醉吐胸中之磊块。一笑濡毫烂盈纸，白鸥明处白云生。历历青山镜光里，翡翠䴔䴖满兰芷。
下署：壬子
右方上有真赏一印，下有琴书堂都蔚耿信公书画之章，勤僖公后人，九如清玩，也园珍赏防侯珍藏诸印。左方上有丹诚一印，下有珍秘宜尔子孙，公字信公珍赏诸印。押缝有阿尔喜普之印，东平二印。左边幅有也园索氏收藏书画一印。轴髙二尺九寸五分广一尺三寸七分。御笔题签，上有天府珍玩乾隆辰翰二玺。”
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