为什么古埃及壁画看起来那么奇特、扁平和扭曲？看起来总感觉怪怪的，似乎又往往说不出来哪里奇怪，但只要看到它们，我们就会感觉到这就是古埃及的绘画风格。就像贡布里希在《艺术的故事》中说到：“虽然很难用语言去描述一个绘画风格到底是什么样子的，但用眼睛去看就简单的多！”
内巴蒙墓室壁画：内巴蒙视察农民上供的牛和鹅
《内巴蒙花园》，约公元前1400年新国王第十八王朝
一开始我以为画着花花草草的这个小池塘叫内巴蒙花园，没想到是格局小了！这是出自埃及底比斯的一个墓室壁画，墓室的主人叫内巴蒙，据说，他是一位第十八王朝底比斯主神庙的会计师，工作内容就是记录老百姓供奉给神的物品。
《内巴蒙花园》是一个很出名的古埃及绘画作品，我们在各大艺术类书籍都能看到它的身影，大概率是它很能体现古埃及绘画中“最具特征性的一面”的创作原则：
树：从侧面看是最完整的，当然，树好像证明侧面都是一个树干+圆形的叶子；池塘：如果从正常的视角看，由于透视的原因看得不那么清楚，但从上空俯视看，就显得很清晰完整；
鱼和鸭：正面看不太好分辨，但侧面的鱼和鸭子形象则是最好辨别的
内巴蒙的墓室壁画：内巴蒙宴会图
这种最具特征性的表达并不仅仅体现在景色作品中，在描绘人像上也是遵循同样的原则，我们可以从内巴蒙这11处零散的生活场景可窥探一二，墓室的壁画非常精美，不过现在这些壁画不在埃及，而是大英博物馆。
这是因为1820年，来自意大利的探险家乔瓦尼在底比斯的尼罗河西岸发现了内巴蒙墓室，乔瓦尼则用粗暴的手法割下了他觉得最精美的部分，并把它们卖给英国zf。
《内巴蒙捕禽图》出自内巴蒙墓室壁画，新国王第十八王朝约公元前1400-公元前1300年
《内巴蒙捕禽图》局部
内巴蒙的头部是正面的，因为正面的头最能展示额头、鼻子和嘴巴的差异性，但眼睛从正面看则是最完整的；而到了肩膀和胸膛则是正面的，因为正面最能展示手臂和肩膀是怎么连接在一起的，而臀部、腿则是侧面的，甚至细心的你还会发现画中的人会有两只左脚，这是因为脚从内侧看是最清楚的
《克努姆赫特普墓室壁画》，局部细节画，胶树群鸟
为什么古埃及的画家要画成这个样子，这跟埃及艺术是为了死者服务的有很大关系，这不是依据轻轻飘的话语，而是贯穿了古埃及建筑、雕刻和绘画的方方面面。木乃伊是为了保持死者的身体，金字塔则是用来保存木乃伊的，这些死者大多都是法老和其他贵族阶级。
这些贵族生前都是众多的仆人、奴隶服侍，就像古代帝王死后曾有生前的妃子和奴仆活葬的说法，据说，墓室边上画着的壁画，则是代替了残忍的活人陪葬，通过艺术（巫术的神奇力量）昂死者在复活之后，也有一大批的人服侍……想想，如果按照现在透视手法，把人的手画短了，那么这些仆人还怎么接过给死者的贡品？
《有财头的死神阿努比斯正监督称量死者的心脏，有灵鸟头的死神在右边记录结果》，约公元前1285年，选自埃及亡灵书，画于草砂纸上，放于死者墓室墓室里还有许多的精美壁画。
Sennofer和他的妻子
古埃及的艺术分三大时期，古王朝时期、中王朝时期和新王朝时期：古王国时期：主要的艺术是金字塔和雕塑，这时候的壁画刚刚初步形成，但已经奠定了古埃及接下来3000年的艺术风格。
Sennofer和他的另一个妻子
中王国时期：没啥特点新王朝时期：由于首都搬迁到了底比斯，金字塔变成了庙宇，出名的有他塔那克神庙。我们现在看到的很多壁画就是出自这一时期。这一时期有两个出名的法老，阿克纳顿和他的继承者儿子图坦卡蒙。
《阿克纳顿和尼菲提提抱着孩子》
在3000年的漫长岁月里，埃及的艺术都是一直相对稳定的，一样的创作手法、不变的作画程式，只有一个人曾经动摇过这些古老的传统习俗，他就是第十八王朝的一个国王——阿米诺菲斯四世，阿米诺菲斯四世当时在进行宗教改革，他不愿意对古埃及原先的神顶礼膜拜，在他心中，只有一个太阳神是至高无上的，为此，该国王还把自己叫做阿克纳顿，你一定也曾在各种艺术教科书上看到过阿克纳顿国王，据说阿克那顿国王还把自己的宫殿搬到其他神的势力范围之外。
阿克纳顿很勇于创新，他叫人给自己画的像很别致新颖，在当时一定引起过惊世骇众，画面中完全摒弃了以前的法老所表现的那种方法，阿克那顿叫人把他和妻子尼菲尔提提在一起，抱着孩子的图画下来，两人沐浴在阳光之下，画面中，阿克纳顿的形象和菲尼尔提提的形象一样的大小，再也不是以前按照地位尊卑安排人物大小的那种比例关系了。
《图坦卡蒙和妻子》，约公元前133年，局部金河着色的木头图坦卡门墓室的宝座
阿克纳顿的继承者是图坦卡蒙，他的陵墓和宝藏是1922年发现的，其中有一些作品仍然是阿克纳顿国王教的那种新风格。图坦卡蒙也参考父亲和母亲的画像，给自己和王后创作了一幅类似的肖像图，坦卡蒙国靠坐在椅子上，姿势非常的慵懒，图坦卡蒙的妻子则把手温柔的放在图坦卡蒙的脸上，个子丝毫也不比他矮，要是按照古埃及人的看法，简直不成体统！