俊杰，近来颇好画竹。先是临摹古人，后乃自出机杼，竟也画得一手好墨竹。我常往观其作画，见其凝神静气，挥毫泼墨，一枝一叶，皆从腕底自然流出，不觉为之神往。
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《傲骨》 34x120cm 2024年 纸本水墨
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《君子志》 30x68cm 2023年 纸本水墨
俊杰画竹，不似常人。他不用青绿，单以水墨，浓淡相间，便显出竹的千般姿态。我问他何以独钟墨竹，他搁下笔，略一沉思道：’竹本青色，然画家以墨写之，便不是摹其形，而是取其神了。’这话颇有意思。世人画竹，多有执着于形似者，一枝一节，务求逼真，殊不知愈求似而愈不似。他却能舍形取神，可谓得画竹三昧。
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《冷翠》 34x48cm 2024年 纸本水墨
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《听雨》 34x68cm 2024年 纸本水墨
他作画时，我注意到一个细节：每逢画竹节，必先顿笔，继而迅速提笔掠过，形成两头粗中间细的节状。问他缘故，他笑道：’竹节处本有顿挫，若一笔平过，便失其神。作画如做人，该顿处须顿，该行处须行，一味求快，反失其真。’这话竟把画理与人生道理贯通了。我暗想，他画竹，怕是已不在竹上用心，而在竹外得趣了。
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《听风》 34x68cm 2024年 纸本水墨
俊杰画竹叶尤有特色。他常言：’竹叶虽小，却要画出风声。’初闻此言，我颇不解。后观其运笔，方悟其妙。他画叶时，手腕轻抖，笔锋忽左忽右，叶片便显出摇曳之态。有时三五叶片聚在一处，竟似有微风拂过，飒飒作响。这等功夫，非十年磨炼不能得。俊杰却说：’哪里要十年？只要心与竹会，顷刻便是。’这话未免谦逊，却也道出艺术创作的真谛——不在时间长短，而在用心深浅。
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《秋声》 34x110cm 2023年 纸本水墨
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《坚贞》 34x140cm 2023年 纸本水墨
有一回，俊杰画兴大发，连作十余幅墨竹。我见其中一幅，竹竿斜出，枝叶稀疏，颇有孤高之致，便问此竹有何寓意。俊杰道：’此非寓意，实乃写生。前日见园中一竹，为风所折，斜倚石旁，犹自生出新叶，其态绝佳，故记之。’原来艺术源于生活，古人诚不我欺。他能从残竹中见美，正是艺术家独具的慧眼。
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《只此一婵娟》34x136cm 2024年 纸本水墨
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《晨音》 34x110cm 2024年 纸本水墨
画竹最忌’匠气’。他常说：’画竹如写字，过于工整便死。’看他作画，确有几分写字的架势。竹竿如篆，竹节如隶，竹枝如行，竹叶如草，一笔一画，皆合书法之道。我曾见他在一幅墨竹旁题’虚心劲节’四字，字与画相得益彰，浑然一体。问他可是预先构思，他摇头道：’画成之后，心中自然流出此四字，非刻意为之。’艺术创作之妙，往往在有意无意之间。
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《劲节》 15x30cm 2024年 纸本水墨
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《青玉枝》 18x35cm 2025年 纸本水墨
俊杰近来画竹愈简。前日见他一幅新作，仅三五竿竹，十数片叶，大片留白，却气象万千。我玩味良久，愈看愈有滋味。俊杰解释道：’少即是多。竹之精神，不在繁简，而在有无生气。’这话深得艺术精髓。古人云’删繁就简三秋树’，他的墨竹，正是深秋之竹，去尽冗枝，独存劲节。
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《笼月》 34x120cm 2024年 纸本水墨
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《幽姿》 34x70cm 2025年 纸本水墨
观俊杰画竹，我悟出一个道理：艺术之道，不在技巧高超，而在心灵通透。他能以墨写竹，是以竹写心；能得竹之神，是先有虚静之心。画至妙处，笔已非笔，竹已非竹，不过是心灵之外化罢了。杜俊杰的墨竹，终究不是郑板桥的墨竹，也不是文同的墨竹，而是杜俊杰的墨竹。这其中的区别，正是艺术最珍贵的地方。
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《独栖》 34x68cm 2024年 纸本水墨
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《沐雨》 68x136cm 2024年 纸本水墨
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画家简介 ：杜俊杰，1979年生，四川仪陇人。师从孙其峰先生。修业于天津美术学院和国防大学军事文化学院。文化部中国画创作研究院副研究员、中国画创作研究院画家、中国书画家联谊会理事、孙其峰书画艺术研究院研究员、北京翰鸿书画院副院长、北京李可染画院青年画院画家、四川诗书画院特聘画家、北京川籍书画家联谊会副会长、一级美术师。
赏画留言，不亦乐乎。
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