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月下独酌
唐・李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
这首诗以奇绝想象与奔放情怀，将深沉孤独化作与天地共舞的浪漫狂欢。开篇“花间一壶酒，独酌无相亲”直抒胸臆，道尽月下独饮的寂寥，却笔锋一转以“举杯邀明月，对影成三人”邀月影为伴，让孤身独酌幻化为三人同饮的奇妙场景。即便明知月“不解饮”、影“徒随身”，仍以“暂伴月将影，行乐须及春”的豁达纵歌起舞，醒时欢聚、醉后分散的热闹，更衬出骨子里的孤绝。直至结尾“永结无情游，相期邈云汉”，愿与月影结为永恒伴侣、相约银河仙境，在“独”与“众”的张力中，将孤独升华为与天地精神往来的浪漫，尽显李白化苦闷为飘逸的绝世风采。
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醉后
唐・白居易
酒后高歌且放狂，门前闲事莫思量。
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。
这首诗用直白的语言，把人醉酒后的狂态和对短暂解脱的珍惜写得活灵活现。开头“酒后高歌且放狂”，一下就把诗人借着酒劲放声高歌、肆意放纵的样子勾勒出来，“门前闲事莫思量”更是直接表明抛开琐事、醉中忘忧的洒脱。可后两句话锋一转，“犹嫌小户长先醒”“不得多时住醉乡”，一个“嫌”、一个“不得”，满是对自己酒量差、不能久醉的遗憾。整首诗朴素自然，真挚的情感有起有伏，把借酒逃避现实的率性和对自由的向往无奈，展现得淋漓尽致。
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京中晚望
唐・罗隐
心如野鹿迹如萍，谩向人间性一灵。
往事不知多少梦，夜来和酒一时醒。
这首诗以简练又带自嘲的笔触，写尽诗人漂泊京城的孤寂与对往事的怅惘。首句“心如野鹿迹如萍”用两个比喻，把内心如野鹿般躁动、行迹似浮萍般漂泊的状态刻画得真切，“谩向人间性一灵”里的“谩”字，道尽空有一身灵性却在现实中无依的无奈。后两句“往事不知多少梦，夜来和酒一时醒”更妙：半生往事恍若无数梦境，深夜酒醒时，所有虚幻与现实的凄凉瞬间清晰——这“醒”既是酒醒，更是梦碎心醒，将前尘与当下的空虚推向高潮。全诗借“野鹿”“浮萍”意象和“梦”“醒”对比，道尽人生如寄的苍凉感慨。
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山中与幽人对酌
唐・李白
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
这首诗用率真自然的笔触，写尽诗人与山中隐士对饮的忘情之乐，尽显豪放真性情。“两人对酌山花开”勾勒出山花烂漫中知己对饮的惬意，“一杯一杯复一杯”以直白重复的句式，让酣畅痛饮的狂放情态跃然纸上。结尾“我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”最妙：醉后毫不客套地让友人离去，却又热情相邀明日抱琴再聚，这看似“失礼”的言行，恰是至交间不拘形迹的真挚。全诗语言平白如话，借“山花”“醉眠”“抱琴”等意象，展现出远离俗世的逍遥之境与盛唐人的真率豪情。
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花下醉
唐・李商隐
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
这首诗以细腻笔触写尽花下独酌后的沉醉与对美的执着追寻，在孤寂中透着深沉审美意趣。“寻芳不觉醉流霞”道破沉醉缘由：诗人寻春赏花时，不知不觉被繁花与美酒迷醉了身心；“倚树沉眠日已斜”勾勒醉态，他倚着花树沉睡，直到夕阳西斜。诗意在此升华：“客散酒醒深夜后”写尽宴散酒醒的孤寂，“更持红烛赏残花”却峰回路转——诗人手持红烛凝视残花，在繁华将逝的时刻仍执着挽留美，以烛火点亮衰败中的诗意，于“醉眠”与“赏残”间完成对生命之美的深情礼赞。
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凉州馆中与诸判官夜集
唐・岑参
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
这首诗以豪迈笔触写凉州边城夜景与故友重逢的酣畅。开篇“弯弯月出”勾勒月光洒满城头的画面，“七里十万家”与“胡人半解弹琵琶”尽显边城繁华与异域风情，“风萧萧兮夜漫漫”更添边塞苍凉。但“河西幕中多故人”的重逢喜悦冲散愁绪，见“花门楼前秋草”枯黄，诗人慨叹“岂能贫贱相看老”，以“一生大笑能几回”道尽对欢聚的珍视，最终与故友“斗酒相逢须醉倒”。全诗在月色、琵琶声与醉影中，展现边塞男儿的豪情与盛唐气象。
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饮中八仙歌
唐・杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，
恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，
衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，
皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，
挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
这首诗以幽默诙谐的笔触和传神速写，活画出盛唐八位名士的醉态与个性。杜甫以绝妙笔触勾勒人物神韵：贺知章骑马如坐船摇晃；汝阳王见酒车馋涎欲滴，恨将封地迁酒泉；李适之饮酒如鲸吞百川，罢官后借酒避世；崔宗之白眼望天，玉树临风般洒脱；苏晋一边礼佛一边贪杯；李白斗酒诗百篇，醉卧酒肆连天子召见都称“酒中仙”；张旭三杯下肚脱帽挥毫，笔势如龙蛇飞舞；焦遂五斗酒后高谈阔论，语惊四座。全诗在夸张醉态中，尽显才子们的真性情与盛唐的包容气度。
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和袭美春夕酒醒
唐・陆龟蒙
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
这首诗以疏淡闲逸的笔触，写尽诗人醉卧春夜、醒后忘机的洒脱隐士情怀。“几年无事傍江湖”直言多年逍遥的江湖生涯，奠定超脱基调；“醉倒黄公旧酒垆”借阮籍醉卧酒垆的典故，暗合自身狂放不羁。后两句“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”最妙：诗人酒醒竟不知明月已升，唯见满身花影摇曳，“倩人扶”既写醉态憨然，更似花月柔情相扶，尽显闲适意趣。全诗以“江湖无事”“醉倒酒垆”“花影满身”的意象，融隐逸之乐、醉态之狂与自然之美，道尽物我两忘的悠然心境。
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题龙阳县青草湖
元・ 唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
这首诗以奇绝想象和空灵意境，写尽秋夜醉宿洞庭的梦幻体验。“西风吹老洞庭波”以“老”字赋予湖水岁月感，紧接着“一夜湘君白发多”更妙——漫天芦花竟成湘水女神愁白的发丝，将神话哀愁融入湖景。后两句“醉后不知天在水，满船清梦压星河”堪称绝唱：醉眼蒙眬间天地倒转，星河仿佛沉落湖底，而诗人竟觉满船清梦沉沉压在星河里。一个“压”字让虚梦有了重量，在轻与重的反差中，将醉后的奇幻与超然物外的逍遥写透，于洞庭秋色里织就亦真亦幻的诗意世界。
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首夏山中行吟
明・祝允明
梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。
山僧过岭看茶老，村女当垆煮酒香。
这首诗像一幅明快的江南初夏山居图，用民歌般简练的语言，写尽季节流转的生机与烟火气。“梅子青，梅子黄”以梅子颜色变化点出初夏，暗含时光意趣；“菜肥麦熟养蚕忙”三个意象，勾勒出蔬菜肥美、麦熟待收、蚕事正忙的农忙景象，一个“忙”字道尽夏日丰饶与农人的勤勉。后两句转向山野闲趣：“山僧过岭看茶老”写僧人看茶叶成熟，“村女当垆煮酒香”绘村女煮酒飘香。全诗以“梅子青黄”“菜肥麦熟”等意象，在色彩、味觉与动作交织中，流淌出江南山乡的时令美、劳作乐与闲适趣。