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深夜不知道几点，被昨晚的酒烧醒了，一罐啤酒而已，也能燃烧。没有摸到眼镜，大概也忘记它会在什么位置等着我，毫无卡夫卡醒来的惊诧，万籁俱寂，朦朦胧胧抓到水杯，痛饮一番后，虫豸在黑暗中各处乱哄哄闹腾的场景浮现出来，似乎有什么东西爬进了嘴里，大叫一声却空洞的沉默。遂想起童伟格到了景山崇祯皇帝自缢的树前，其实早都不是那棵树了吧，童先生感慨当时有个很忠诚的太监陪崇祯一起死的，言语之中，皇帝还不是那么失败的众叛亲离，什么人都可以重来，只有皇帝不可以。
近期左脸颊颤抖的次数愈来愈多，很多次站在灿烂的阳光下面，冲动被抑制住了，没有用手去按住左脸颊的骚动，杜拉斯写作者的灵魂被装进了什么样的皮囊，皮囊纵欲恣欢，这才有趣，杜拉斯后来甚至也搞不清什么是生活本身，什么是写作虚拟出来的情节，她就一直活在自己笔下，幸好能养活自己，而且奢靡的过活。
转身返回硕大的床榻，再也没有睡意。她们告诉我的英伦pukka，阿育吠陀的缬草和燕麦花方子，不过徒增了几趟去卫生间的次数。男人忧虑的事情和东西太多，遇见窈窕妖冶的小白小青，统统想拿下，心有余而力不足，只好拼命半马全马，塑造伟岸的形象，其他的暂时搁置。袁哲生《寂寞的游戏》鲜有直接寂寞的描写，小说家基本都是内心丰富的人，但是除了阅读者偶尔能触碰一下，外面世界再丰富也与小说家的内心南辕北辙，他的离世方式与三岛不免大同小异。
三岛由纪夫《潮骚》算是渔歌式的爱情故事，这可能是三岛唯一一次没有用死亡表现他的美学观，极少的肉欲，也使得小说更像写作者本人的另外什么期盼。在十八楼阳台一隅抽了根细支烟，心绪不宁地东张西望，夜空没有欲晓的样子，几点了呢？这也怕是袁哲生游戏里的寂寞，看样还需戒酒，做个憧憬高老庄的八戒。
找了一圈子月亮，大概灰蒙蒙的云层遮住了吧，天空开始丢下大颗雨滴，但是无精打采，不是太密，摸了摸脖颈里的雨水，温热是谁的手掌还是雨水？袁哲生讲了一个不一样司马光砸缸的故事，捉迷藏看似小孩子的游戏，其实我们时时刻刻都想置身事外，这件事与我没有关系多好，可是事与愿违，没有一件事我们能脱了干系，捉迷藏的司马光砸缸，是为了找他认为还有的另一个人，只是他未有想到的，这个人就是他自己，很多时候，我们既是躲藏者，又是寻觅者，本身费心费力的寻找，醒来睡去都是梦之惘然。
问题复杂化属于思维的附属产物，《潮骚》的影视改编诸多，只看过山口百惠和三浦友和的版本，他们让我暂时抛弃了对彩虹国人的偏见，狐狼性格成群居住，想象就令人不寒而栗。《哈姆雷特》的演绎不胜枚举，欧美面孔总令人抓狂，索性对人艺濮存晰、倪大红复排戏剧大感兴趣，后来《罗曼蒂克消亡史》葛优与倪大红飙戏还是有一定差距，人生如戏，我也分不清自己身在梦中，还是失眠难熬。
藏得好好的不重要，关键是来去自如，当需要现身众人面前，才发现事实没有那么简单，“我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处？”槐花巷比邻朝阳一小，隔开它们的是一道两米多高的红砖墙，当众人七手八脚从墙头上消逝进入校园的时候，我独自立在昏暗晦涩的巷道，莫名的恐慌，胆小怯弱的自己从来没有爬过树，两米多高的墙头更是难题的难题。
避无所避的选择逐渐多了起来，大多数都庸常至极，麻木不仁地对酒精兴趣大增转而索然再也不碰，许多次想到一夜暴富的可能，除了白日梦，那就是黑夜睡着鼾声如雷地去买彩票，似东平人淳于棼一样，感叹南柯虚幻，领悟人世短暂，其他事情日子还不是照样流转。彼时我也没有等到那群孩子从围墙返回，他们大摇大摆从学校正门走了出来。
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