亚明 黄山观云图
亚明 1981年作 黄山在望
亚明 1986年作 黄山云
亚明 1991年作 清凉台观云
亚明 黄山
亚明 太湖帆影
亚明（1924-2002）是中国近现代绘画史上值得关注的画家。他早年参与革命工作，后转向中国画创作与研究，成为新金陵画派中具有代表性的一员。在二十世纪中国画从传统向现代转型的过程中，他的艺术实践提供了一个值得研究的案例。
在笔墨技法方面，亚明对传统山水画的皴擦点染有着扎实的掌握，同时进行了适度创新。他注重笔线的书写质量，墨色运用较为丰富，能够通过水墨的浓淡变化表现山水的空间层次。这种笔墨处理既保持了传统中国画的材料特性，又适应了现代展览视觉的需求。
在构图立意上，亚明的山水画既保留了传统山水的基本框架，又融入了现代视觉构成的某些元素。他善于处理画面虚实关系，对留白的使用有独到理解，使作品在保持传统意蕴的同时，呈现出符合当代审美的视觉效果。
色彩运用是亚明山水画的一个特点。他在保持水墨为主的基础上，适度引入色彩元素，使画面在墨色交融中增添了些许温度。这种色彩处理不是对传统的背离，而是对水墨可能性的一种探索。
需要指出的是，亚明的艺术创新是在传统框架内的适度调整。他的作品保持了与传统山水画的延续性，其变革更多体现在表现手法的丰富和视觉效果的更新上。这种稳健的探索路径，使他的艺术在变革时期保持了较好的延续性。
总体而言，亚明的山水画艺术体现了二十世纪中国画家在面对传统与现代关系时的典型思考。他的实践表明，中国画的传承与发展可以是一个渐进的过程，不必以断裂传统为代价。这种艺术态度在今天仍具有参考价值。
亚明 1981年作 云海松涛
亚明 1996年作 颂河山
亚明 云湧山更坚
亚明 峡江帆影
亚明 1981年作 云壑松亭
亚明 1991年作 天都云起时
亚明 1986年作 松下问童子
亚明 1989年作 宋人词意
亚明 轻舟独沽
亚明 芦溪煮酒
亚明 1996年作 芦溪晚泊
亚明 苗山秋云
亚明 1983年作 暮归
亚明 1989年作 唐人诗意
亚明 1986年作 古寺秋色
亚明 1980年作 衡阳雁去无留意
亚明 丰收图
亚明 1985年作 山在云雾间
亚明 1982年作 黄山烟云
亚明 1983年作 唐人诗意图
亚明 1979年作 水乡行吟
亚明 癸亥（1983年）作 观瀑图
亚明 甲戌（1994年）作 云涌峰浮
亚明 江峡
亚明 白云生处
亚明 辛酉（1981年）作 峡江云
亚明 甲子(1984年) 天门中断楚江开
亚明 观瀑
亚明 戊辰（1988年）作 山高恨云低
亚明 踏歌图
亚明 己巳（1989年）作 江南烟云
亚明 己未（1979年）作 高山流水
亚明 壬戌（1982年）作 山高水长
亚明 戊辰(1988年)作 黄山晴云
亚明 癸卯（1963年）作 登泰山
亚明 1995年作 山水四季四屏
亚明 2003年作 东坡词意