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宋金时期玉屏花的艺术特征主要体现在题材、造型、工艺三个方面。题材上选取禽鸟和花卉两类，组合展现，寓意吉祥；造型上多为类三角形，比例和谐，设计精巧；工艺上以浮雕镂雕为主、阴刻为辅，技法娴熟，制作精美。宋金玉屏花艺术特征综合体现出社会文化和生活习俗等多重因素影响下的时代特征与审美内涵。

巾环用以固定或调节巾帽，多缝缀于巾帽两侧，兼具实用与装饰功能。根据材质可细分为金巾环、银巾环和玉巾环等，早期常在环形表面上刻绘简单纹样。在好玉佩玉社会群体逐步扩展、审美多元化的双重推动下，有一类雕刻精美的玉巾环逐步突破了环形的轮廓，以纹样为主体造型并巧妙地留出大小孔洞。参照这几项标准，若干出土和传世的此类玉巾环似可定为玉屏花，尽管有的只剩下一枚，不足整副了①。“玉屏花”的概念由孙机先生率先提出，并受到学界的广泛认可。

爬梳相关文献资料可知，目前已有的玉屏花研究成果大多集中于名物考证，对其艺术性研究稍显不足。得益于近年来考古工作的不断深入，以及博物馆等机构对文物展陈及保护的重视，越来越多的玉屏花得以进入研究者和观众的视野。本文选取宋金时期的玉屏花为研究对象，并结合文献资料以及这一时期的社会文化和生活习俗，从玉屏花的题材、造型和工艺三个方面探讨其艺术特征。

宋金玉屏花现存概况

根据前人的鉴定情况，被认定为玉屏花的总体数量并不多。现将现存宋金时期玉屏花进行整理，如表1所示。

1.1墓葬出土

黑龙江省奥里米古城金墓群②M12出土一件花蕾玉屏花（图1），长2厘米，宽1.8厘米，底为枝叶，上为圆形花蕾；M24出土一件双鹿玉屏花（图2），长3.9厘米，宽3.5厘米，两树向内倾斜自然地交织于顶部，树下一前一后两只鹿，两鹿头顶有一只大雁。

黑龙江省新香坊金墓群③M4出土一对绶带鸟衔花玉屏花（图3），长6.7厘米，宽3.8厘米，绶带鸟做回首顾盼状，嘴衔花枝；M6出土一对天鹅衔花玉屏花（图4），长3.7厘米，宽2.6厘米，天鹅卧于莲梗之上，口衔莲花骨朵。

吉林省石碑岭完颜娄室墓出土一对荷花玉屏花（图5），长4.3厘米，宽4厘米，重20克，雕刻着盛开的荷花、含苞的花蕾，荷叶缠绕其间。

北京房山区金太祖睿陵M6-3钦宪皇后纥石烈氏头部位置出土一个金网冠和一对练鹊玉屏花（图6），长7厘米，宽4.5厘米，练鹊头转向尾部做顾盼状；M6-1出土一件海东青玉屏花（图7），长5.5厘米，宽4.2厘米。距睿陵不远的房山长沟峪金后妃坤厚陵出土一件竹枝形玉屏花（图8），长5厘米，宽6厘米，竹枝盘卷缠绕与三片竹叶连成一体。

黑龙江省哈尔滨市阿城区巨源乡城子村金齐国王完颜晏墓出土一对鹅衔莲玉屏花（图9），长4.47厘米，宽3.96厘米，天鹅曲颈嘴衔莲梗。

陕西省西安市南郊曲江池出土一件宋代飞鸟衔花玉屏花（图10），长4.2厘米，宽4.6厘米，镂空雕一飞鸟展翅，口衔花草。

1.2博物馆藏

中国国家博物馆专题展览“中国古代玉器艺术”展出6件玉屏花。

2件金代双鹅玉屏花：一件长3.7厘米，宽3.2厘米，双鹅头朝向一致，交颈栖息于莲池水草中（图11）；另一件长4.4厘米，宽5.5厘米，双鹅交颈栖息莲池水草中，面向不同的方向（图12）。

2件宋代鸟衔花玉屏花：一件长6.8厘米，宽3.8厘米，绶带鸟站在莲梗上，回首衔花（图13）；另一件长6.6厘米，宽4.3厘米，重30克，孔雀曲颈回首衔花枝（图14）。

2件宋代鱼形玉屏花，鱼跃动于莲荷间：一件长5.3厘米，宽3.7厘米，重19克（图15）；另一件长4.8厘米，宽4.4厘米，重19克（图16）。

故宫博物院藏品中目前被确定为玉屏花的有5件。

2件宋代鱼形玉屏花：一件长6.2厘米，宽4厘米（图17）；另一件长6厘米，宽4.3厘米，重22.5克（图18）。

1件宋代竹节玉屏花（图19），长4.7厘米，宽4.5厘米，竹节缠绕交错，竹叶弯曲接于其上。1件宋代折枝樱桃玉屏花（图20），长7.7厘米，宽5.2厘米，镂雕折枝樱桃，枝上有锯齿状叶片。

1件金代鹘捕鹅玉屏花（图21），长7.5厘米，天鹅藏于荷花之中，鹘俯冲而下，作追逐状。

上海博物馆玉器馆展出2件宋代玉屏花。一件鱼形玉屏花（图22），长4.7厘米，宽3.5厘米，鱼形翘尾做游动状；另一件孔雀衔花玉屏花（图23），雕刻着孔雀口衔花枝。

宋代玉屏花以馆藏为主，金代则以东北地区墓葬出土实物稍多，且多与巾冠和网冠配套出现，保存状态良好，这种差异与巾环的流行时间、流传地区和使用群体有很大关系。从出土实物来看，巾环最早出现于北方辽墓，后逐渐由北向南流传。明代叶子奇《草木子·杂制篇》载：“巾环襈领，金服也。”④这说明金人使用巾环是比较普遍的现象。从图像资料来看，北方游牧民族头戴巾环的形象数量较多，宋人使用巾环可能是受到了游牧民族的影响。

佩戴巾环虽无严格的制度限制，但在不同群体中能看出明显差异。对于玉屏花使用者的身份，正如“碾玉巾环一，桦皮龙饰角弓一，金龙环刀一，红纻丝靠枕一，佩玉大环一，皆非臣庶服用之物”⑤。从出土玉屏花所属墓葬来看，墓主的确有极高的身份地位，可见它是在一定的社会阶层之中通用的，是身份尊贵的象征。

宋金时期玉屏花的题材特征

宋金玉屏花的题材常见的有禽鸟、竹枝或花卉，反映的是佩戴者熟悉的现实生活，多以两者组合的形式展现。因地域不同、生活习性不同，在具体选材上稍有差异，金代玉屏花天鹅题材居多，宋代玉屏花鸟类鱼类题材居多。

女真族最喜爱的玉鸟是天鹅与海东青，尤其是天鹅形象。鹘攫捕鹅这类玉屏花受春水玉影响颇深，蕴含民族信仰和地域特色。春水玉与秋山玉有关题材的概念最早由杨伯达先生提出，它源于辽金时期的捺钵制度，是契丹与女真等北方游牧民族独特玉文化的体现⑥。奥里米古城墓群M24出土双鹿玉屏花就属于典型的秋山玉，内容不同于春水玉鹘攫捕鹅的惊心动魄，而是表现野兽驰骋山林的祥和景色。竹纹玉屏花在北方金代玉作中极为罕见，金后妃坤厚陵石椁墓出土的竹节形玉屏花与故宫博物院藏的宋代竹节形玉屏花较为相似，应是受后者影响。此时期大面积的竹林主要分布在我国南方各省区，竹子因其独特的形态特点，常常被当时的文人墨客用来托物言志、借物喻人。这些特点也被玉匠们巧妙地融入玉屏花的设计中，形成了独具特色的竹纹玉屏花。

宋人普遍追求雅致，重视视觉上的审美表达。宋人喜爱花卉，不仅女子头戴花卉饰品，男子也簪花，如遇有重要庆典，帝王与从臣还一同戴花。此外，宋人养鸟赏鸟，各阶层都参与其中，不仅水平极高，更是把娱乐性与艺术性完美结合。在宋人眼中鱼是一种浪漫的生物，文人雅士养鱼赏鱼以怡情趣，亦追求隐逸的渔钓生活，渔钓意象在诗词书画中频频出现，普通老百姓也对鱼情有独钟。在这种风气下，花鸟就成了玉器画面的主导装饰内容，玉屏花的花鸟造型不仅契合了宋人爱花爱鸟的心理，也是宋代簪花养鸟风俗的缩影。

宋金时期市民思想兴起，俗文化盛行，玉器纹饰强调寓意，吉祥含义深入人心。“绶”字与“寿”字谐音，有长寿之意，绶带还是官阶的标志，绶带鸟衔花卉，寓意春光长寿、官禄亨通；鱼象征着财富、繁荣；莲花寓意高尚、纯洁；莲花与鱼寓意连年有余；孔雀有尊贵和祥瑞寓意；竹子寓意清高有节、宁折不屈。这些美好的寓意寄托着人们对诸事吉利、福瑞祥和的祈愿。

宋金时期玉屏花的造型特征

宋金时期玉屏花造型丰富，整体上略呈三角形、方形和圆形等形状。

类三角形造型的玉屏花数量最多，可以细分为两种。早期玉屏花多为规则三角形造型，外边缘大致等长。如：黑龙江省奥里米古城金墓群M12出土的花蕾玉屏花（图24），由花枝、花蕾、花叶围成三角形框架，花蕾与花枝尾部相连，花叶则位于框架内部；M24出土玉屏花（图25）用两组树巧妙地组成三角形外框架，内部空间突出了小鹿和大雁；黑龙江省哈尔滨市新香坊金墓群M6出土的天鹅衔花玉屏花（图26）整体同样为三角形，但与前者不同的是，内部空间的天鹅头部、尾部与花枝花叶共同构成了三角形外边缘，主体天鹅更加突出了。

另一种则是没有线性边缘框架，也不再追求规则性，但整体仍为三角形。如黑龙江省哈尔滨市新香坊墓群M4绶带鸟衔花玉屏花（图27），绶带鸟嘴衔花枝，展翅回首顾盼，朝向尾部，尾部偏长，花枝缠绕其间，共同构成了近似三角形造型。之后的鸟形、鱼形和鸟衔花玉屏花也都属于这种类型。方形玉屏花亦是如此。圆形玉屏花数量最少，这与工艺制作的难易程度有很大的关系。

宋金时期玉屏花造型上的不同与变化，显示了人们审美意识的增强，突出了布局设计的精巧。那些具有规则性带有外边缘框架的玉屏花，更多的是为了留出用来穿拉绳带的实用性孔洞而设计的；而那些打破规则性无具体框架类的玉屏花，主体纹饰更突出了，与辅助纹饰的关系加强了，显得更融合，更具观赏性，孔洞的设计更巧妙。

宋金时期玉屏花的工艺特征

玉器的制作最考验匠人对材料的掌握和工艺的精湛程度，宋金玉屏花将工与巧的关系展现得淋漓尽致，达到了很高的水平，开辟了玉器制作的新境界。

宋金玉屏花选料考究，采用优质的和田玉，尤其是造型生动、充满生活气息的鸟衔花和鱼莲玉屏花，常选用白玉和青白玉，质地细腻，色泽纯正。

宋金玉屏花的工艺特点主要体现在其独特的碾作技法上。玉匠熟练地运用浮雕、镂雕和阴刻线等多种技法，使玉屏花达到了形神兼备的艺术效果。浮雕技法常用于鸟、鱼、孔雀等禽鸟主体部分，如鸟的颈部与尾部、鹅的颈部与腹部、鱼体等，刻画栩栩如生，具有层次感和立体感。镂雕技法被广泛应用于各种花卉、叶片以及禽鸟的羽毛等细部刻画中，使整个作品更加精致细腻。阴刻线技法注重在玉石表面刻画出下凹的线段，以表现物象的轮廓和结构，这种技法需要匠人具备极高的技艺和耐心，因为它需要在极小的空间内刻画出细腻的线条。在玉屏花中，阴刻线常用于表现其禽鸟羽毛、花瓣等细节，尤显生动逼真。

此外，玉工在雕琢玉屏花时，对尺寸和重量也有着深刻的理解与精心的把控。长宽3～7厘米，重量15～25克，这样的设计既考虑了美观性又兼顾了佩戴的舒适度，避免了个头过大、过重带来的垂坠感，恰到好处地展现出其优雅与精致。

结语

综上，宋金时期玉屏花艺术特征丰富，纹饰上取材禽鸟和花卉两类，组合展现，寓意吉祥；造型上多为类三角形，比例和谐，设计精巧；工艺上以浮雕镂雕为主、阴刻为辅，技法娴熟，制作精美。整体来看，宋金时期玉屏花偏重清新、自然的情趣，形成了雅俗共赏的艺术风格，体现了人们热爱自然、崇尚自然、敬畏自然的情怀。

作者：皇甫丽娜，湖北美术学院艺术人文学院硕士研究生在读，研究方向：美术考古。