启功先生是20世纪杰出的书坛大家，无论做人治学都堪为一代宗师，在书法领域更是做到了书坛的头把交椅。从书法技法上来看，启功先生字形堪称完美，深谙“黄金分割”之精髓，他的“启功体”被很多人模仿学习，也有不少学者考证这一字体的原型，有说取法于柳公权的，有认为是学董其昌的。
实际上，启功先生曾自述学书经历“初摹赵董后欧，晚爱诚悬竞体芳。”并且通过临摹一位清代名家，将欧柳赵董的笔法融合，此人就是梁诗正。启功直言自己的字用笔上过于单一，尚不及老师的两成功力。
梁诗正是乾隆皇帝的御用写手，而且还是《三希堂法帖》的编纂者，早在雍正年间他就高中进士，位列探花，因为书法绝佳他被雍正破格擢升，入职上书房，担任弘历弘昼等皇子的书法老师。乾隆登基后，这位“帝师”更加得到重用。
他不仅负责内府书画的鉴定，还负责皇家诏令、敕文、御制诗文的抄写，很多书画真迹上署名“宝亲王长春居士弘历”的跋文，其实都是梁诗正代笔而成的。梁诗正遍临晋唐宋元明诸家笔法，尤其是深谙“二王”一脉帖学。
学界认为，梁诗正的字兼有二王之中和、欧阳询之峭拔、赵董之妍美，每个字都堪称“黄金比例”，真正把“唯美主义”书法发挥到了极致。乾隆以来，梁诗正的字被皇室贵胄和士林学子作为“标准模板”。
梁诗正传世书法很多，其中《临王羲之楷书两种》是其“扛鼎之作”，也被誉为“300年来最美书法”。此作起笔多露锋切入，行笔中提按幅度适中，无馆阁体的“笔力平弱”。结字中宫收紧，疏密均衡，核心笔画向中心聚拢，外框略向外拓，避免壅塞。
左右结构字高低错落符合视觉平衡，无刻意对齐的僵硬感。同时，字形多呈略扁状，借鉴晋人小楷的欹侧之态，显灵动之气，打破馆阁体的刻板。墨法浓淡均匀，润而不滞，笔画边缘清晰，体现其对控墨节奏的精准把握。
清代阮元评其“端庄之中见雅韵”，启功也认为梁诗正楷书“笔法有来路，结字有变化，为难得的佳品”。通过对晋唐古法的融入，避免馆阁体的僵化，根抵“二王”，精研唐楷，同时又得赵孟頫、文征明之神髓，进而形成了自己秀丽遒劲的书风。
近年来，梁诗正此作被誉为了书法学习的“标准模版”，无论在书法学习的哪个阶段，都是绝好的临摹范本。