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在当代中国书坛，启功先生的名字如同一座巍峨的山峰，其书法艺术更是中国传统文化宝库中的璀璨明珠。先生创作的《草书千字文》，堪称其草书艺术的巅峰之作，将千载文脉与个人才情完美交融，成就了一部令人叹为观止的书法珍品。
《千字文》作为南朝周兴嗣所编的蒙学经典，千余年来不仅是启蒙教育的必读文本，更成为书家展现才情的绝佳载体。从智永到怀素，从赵孟頫到文徵明，历代书家无不以书写《千字文》为能事。启功先生选择这一文本进行创作，既是对书法传统的致敬，更是对自身艺术造诣的挑战。
展卷观之，启功先生的草书艺术特色跃然纸上。其用笔如行云流水，却又处处暗藏机锋。先生曾言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”此卷中，每一笔的起承转合都经过精心锤炼，既有二王的秀逸，又有颜柳的筋骨。细观其点画，圆润中见方刚，流畅中寓顿挫，真正达到了“刚健含婀娜”的境界。
在结体方面，启功草书独具匠心。他创造性地将楷书的间架结构融入草书创作，使得字形在飞动中不失稳重，在变化中保持平衡。如“天地玄黄”四字，“天”字开阔如穹庐，“地”字沉稳似厚土，“玄”字婉转若游丝，“黄”字端庄如玉振。这种结字的精妙处理，既遵循传统法度，又展现个性风采，可谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
章法布局更是此卷的精彩之处。全篇千字，一气呵成，疏密有致，虚实相生。先生深谙“计白当黑”之理，字与字之间顾盼生姿，行与行之间呼应得宜。通篇章法如大珠小珠落玉盘，既有星罗棋布之妙，又有行云流水之韵。这种布局不仅展现了先生对传统章法的深刻理解，更体现了他对现代视觉美感的独到把握。
尤为难得的是，启功先生的草书在追求艺术表现的同时，始终保持着文字的可识性。这与当下某些故弄玄虚、故作狂怪的“丑书”形成鲜明对比。先生的草书扎根于深厚的文字学功底，每一个字的草法都渊源有自，既合乎规范，又富有变化。这种严谨的创作态度，正是对书法传统的尊重与守护。
欣赏启功《草书千字文》，我们不仅能感受到笔墨的精妙，更能体会到一种文化的气韵。先生将学者的渊博、诗人的才情、艺术家的灵性融为一体，在笔墨挥洒间传递着中国文人的精神追求。那种不激不厉、温文尔雅的书风，正是先生人格修养的自然流露。
在传统文化复兴的今天，重观启功先生的《草书千字文》，别具深意。这部作品不仅是一座艺术高峰，更是一面映照当代书法的明镜。它提醒我们，真正的书法创新必须建立在深厚传统基础上，真正的艺术精品必然蕴含着丰富的文化内涵。
墨香犹存，先生已逝。然《草书千字文》作为启功先生留给后世的艺术瑰宝，将继续在历史长河中闪耀着不朽的光芒。每一次展卷，都是一次与大师的对话；每一次品读，都是一次心灵的洗礼。这或许就是经典永恒的魅力所在。
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