笔韵藏晋唐：成亲王永瑆草书《百家姓》的雅逸之境！
提及清代草书，成亲王永瑆的作品始终是绕不开的经典，而他笔下的草书《百家姓》，更是将其“精雅兼修”的书风展现得淋漓尽致！
——没有狂放不羁的肆意挥洒，却以晋唐笔法为骨、文人雅韵为魂，让原本平铺直叙的姓氏序列，化作了笔墨间流转的韵律之美，成为清代草书“雅正”一派的典范。
永瑆写草书《百家姓》，最见功底的是对“法度”的把控。他深耕“二王”一脉，将王羲之《十七帖》的灵动、王献之《鸭头丸帖》的劲健融于笔端，即便写草书，每一笔的起承转合仍透着楷书的规整根基。
比如“赵钱孙李”四字，“赵”字笔画连绵却不拖沓，“钱”字收笔利落见筋骨，“孙”“李”二字结体疏密有致，既符合草书的简约特质，又不失汉字结构的严谨，完全避开了当时部分书家“为草而草”的狂怪误区，尽显“清代书法四大家”之首的深厚底蕴。
更动人的是其笔墨间的“雅气”。永瑆的草书《百家姓》，没有乾隆书法的甜熟匠气，也不似后世某些书家的刻意张扬，墨色有浓有淡却过渡自然，行笔有疾有徐却节奏平和。
观其手迹，字字如谦谦君子，或舒展如临风玉树，或紧凑似抱朴藏真，即便“周吴郑王”“冯陈褚卫”等连续姓氏，也能在章法上做到错落有致，让整幅作品既显灵动生机，又透着文人雅士的书卷气——仿佛不是在书写枯燥的姓氏，而是在以笔墨诉说一段温润的文化往事。
这份“雅”的背后，藏着永瑆对书法的独特理解。他曾言“书道在雅，不在奇”，而草书《百家姓》正是这一理念的实践：不追求惊世骇俗的视觉冲击，而是在传统框架内打磨细节，让每一个姓氏都承载着晋唐书法的血脉，又融入清代文人的审美意趣。这种“守正出新”的创作思路，不仅让《百家姓》跳出了“识字范本”的局限，更成为永瑆书法造诣远超其父乾隆的有力佐证——比起乾隆偏爱的“馆阁体”流俗，永瑆的草书《百家姓》，才真正称得上是“笔墨见心性，字里藏风骨”。
如今再观成亲王永瑆的草书《百家姓》，仍能感受到那份穿越百年的雅逸。它或许没有狂草的磅礴气势，却以“精、雅、正”的特质，在清代书法史上留下了独特印记，也让我们明白：真正的书法之美，从来不是技法的堆砌，而是法度与心性的完美融合——这正是永瑆草书《百家姓》至今仍被珍视的原因。