自张旭、怀素之后，唯一可称“草书大师”的人，只有黄庭坚，与“张怀”酒后顺从本心，肆意挥笔不同，黄庭坚乃是“冷静派”草书，通过空间构势、笔画的震颤感，凸显草书活力，使其进入“全新高度”。
譬如近期，台北故宫展出一幅“丑书”，虽然线条缠绕、诡谲，但是水平和艺术性层面，完美战胜张旭、怀素，此帖就是《草书千字文》，创新黄金期所写，笔法、风格已成熟。
全卷纵29厘米、横558厘米，共有139行、，合计000多字，单字大小约2.5厘米，乃是罕见的手稿，还原黄庭坚最真实、最自然的用笔状态，同时采用特殊的纸张，纸面光滑，把墨色变化、行笔缓急，尽数展现。
首先，分析此卷章法，黄庭坚的布局、排列，处理十分精到，把与字之间嵌合感，展现的非常明朗，大多2字或3字，形成一个字组，依据笔画关联、大小、疏密等，营造出动感。
就拿“暑往秋收”举例，乍一看，笔画缠连，令人眼花，不夸张的说，当代书法界99%的人看不懂，可静下心来，仔细分析，字与字呼应密切，同情绪起伏。
起笔墨色凝厚，随着走笔，墨色逐渐清淡，上一个“暑”偏为内敛，向中心收紧，下面“往”字，中间疏朗，与其相互穿插，加强章法间紧密的呼应感。
可谓“疏可跑马、密不透风”，字字妙不可言，至于笔法方面，冯时行曾说：“黄太史用笔调和，收藏遒劲之气于笔墨中，无一点暴露”，虽然运笔颤抖、波折，但是劲力沉着，方圆尽备，保障前后调和，格调回归中庸。
卷尾苏文瓘云的题跋，称赞曰：“涪翁作字深得提笔回腕，法度甚严，柳诚悬曰，玩能精神不病，要且遒劲两全，诚为确论，然而留心到此，安得不造其佳处，杜子美所谓毫发无遗恨，波澜独老成者也。
班惟志也直言不讳，说道“黄太史草书超出颠素，盖其雄次豪放，其一代伟人也”，这可是名家认证，其字水平高妙，胜过“张怀”，而且这幅《草书千字文》还是罕见的墨稿。
用笔非常真实，每个精微的技法处理，墨色枯润，所营造的艺术气韵，全能察觉，可时常临摹，学到狂草笔法，通过黄庭坚的震颤笔法、空间构造，开阔思维，不仅增强自身水平，还利于日后创新。
而今，我们对黄庭坚《草书千字文》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，使用翻折设计，便于临摹和查找。
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