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王铎（1592—1652），字觉斯，号嵩樵、十樵、痴庵等，河南孟津人。他是明末清初极具影响力的书法家，与董其昌齐名，有“南董北王”之称。王铎为明末天启二年进士，官至礼部尚书。明朝灭亡后，他出仕清朝，再次被任命为礼部尚书。这种“貳臣”的经历，使其内心充满矛盾与痛苦，这种情绪也时常流露于其笔端。

王铎楷、行、草、隶诸体皆能，尤以行书和草书的成就最为瞩目，其草书笔力雄健，气势磅礴，章法跌宕起伏，有“神笔王铎”之誉。他主张“敏而好古”，深入临习“二王”及颜真卿、米芾等大家，但并非泥古不化，而是善于在临摹中融入个人创造，形成了笔势狂放、结体奇崛、墨法淋漓的独特风格，充满了动荡时代下的强大张力和表现力。此外，他大胆使用“涨墨”技巧，让墨在纸上自然渗化，形成丰富的块面效果，极大地增强了书作的节奏感和视觉冲击力。

《三潭诗卷》是王铎隶书的代表作，创作于清顺治七年（1650年），是其晚年成熟期的作品。“三潭”指的是杭州西湖的“三潭印月”。此作是王铎为其友人戴明说所书，内容是他自己吟咏三潭的诗作，属于自书诗卷。

与其飞动跳宕的行草书不同，王铎的隶书取法汉碑，如《熹平石经》、《曹全碑》等，风格沉稳古朴、结体方整、骨力内含。这体现了他“敏而好古”的深厚功力。他在汉隶的基础上，融入了楷书的笔意和自家行草书的某些精神气质。点画在规矩中不乏生动的趣味，整体气息静穆而不呆板，厚重而有灵动。尽管是隶书，但作品中仍能感受到王铎特有的“奇崛”之气。一些字的结体在平正之中稍作欹侧变化，笔力沉雄，展现出不同于寻常隶书的个性与力量感。

《三潭诗卷》是研究王铎书法全貌不可或缺的重要作品。它证明了王铎不仅是一位伟大的行草书家，在隶书领域同样有着深厚的造诣和独特的创造。这件作品打破了人们对王铎只会写狂放行草的刻板印象，展现了其书法艺术中“静”的一面和坚实的传统根基，与其著名的行草书共同构成了其“魔鬼美学”中刚柔并济、动静相生的完整艺术世界。

局部七