微精选

今年正值中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，在这个特殊的时刻，我们尤需回望那段国家艰难起步、人民团结奋进的历史。本次展览聚焦1945至1959年这一建构新中国视觉体系的关键时间节点，精心甄选了二百余件珍贵作品，涵盖了从国徽创意稿、人民大会堂设计图稿到八大重点城市规划图、再到解放牌汽车设计稿与经典书籍装帧等多个领域，完整勾勒出新中国设计从革命语境向建设语境转型的范式演进。这些作品不仅见证了中国社会从动荡走向新生的历史进程，更凝聚了设计师们对国家命运与人民生活的深情投入。张仃、周令钊、张光宇、梁思成、林徽因、常沙娜等一代设计先贤，凭借坚定的信念和卓越的才华，深刻诠释了“设计”作为公共事业的文化价值与时代使命。他们以实际行动告诉我们：设计绝不仅仅关乎形式与技术，更深深植根于民族精神、社会理想与国家建设的伟大事业之中。

此次巡展不仅成为一场艺术与设计的盛会，更能成为连接历史与未来、理想与现实的思想平台。期待这批承载着共和国集体记忆的设计档案，在文明互鉴的时代语境中彰显中国设计的现代性价值，激发青年群体的文化认同与时代担当，为中华民族现代文明的建构注入持续的精神动能，为中国设计走向世界贡献坚实而深远的叙事支点。

——中央美术学院院长 林茂

 第一板块：前进、前进 

1945年日本战败投降后，中国共产党领导下的陕甘宁、晋察冀等抗日根据地统一改为解放区，并在解放战争中逐步扩大。而在毛泽东文艺思想指引下的延安美术和设计经验，则随着解放军进军全国的步伐很快影响至全国。当然，延安美术对于新中国设计的影响主要体现为以新年画为代表的宣传性平面艺术。随着解放军对全国各大城市的解放和接管，以中国纺织建设公司为代表的官僚资本被没收成为国营经济，而民族资本主义工商业则得到了有效的保护，在中国近代城市工商业的发展中所形成的设计知识和经验也成为新中国设计的重要源泉。

 第二板块：视觉革命 

新中国设计的诞生，在视觉层面上，首先表现为以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇，使新中国设计的图形语言焕然一新，其影响也迅速由政治领域而延展到日常生活。其次，表现为与国家的大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格的日渐成熟。就中国的现代设计运动而言，这无疑是一场内容广泛的视觉革命。

 第三板块：积极的工业化 

对于新中国来说，现代化的核心要义就是把中国从农业国变成工业国，实现工业化。毛泽东在七届二中全会的报告中就明确了关于新中国城市功能的顶层设计，即变消费的城市为生产的城市，《共同纲领》更是强调将重工业作为新中国工业发展的重点，这些原则都在第一个五年计划“积极的工业化”政策中得到坚决地贯彻和落实。可以说，无论是北京、上海等特大城市的规划和改造，还是西安、成都等八大重工业城市的规划和建设，乃至于工矿企业和工人住宅的设计，都是国家工业化顶层设计的延伸。在积极的工业化这个大背景之下，从国之重器到民生日用，新中国设计的大幕徐徐拉开。

 第四板块：人民的时尚 

新中国成立之初，以棉纺织业为主体的纺织工业总产值约占全国工业总产值的三分之一，意义非凡。通过没收官僚资本、公私合营和经济改组，纺织行业也完成了社会主义改造，并实行统购统销、选样定产的计划生产管理体制。以上海为中心，诞生了经济、美观、实用的花布设计与丝绸设计创新，纺织业的发展既保障了人民衣着，又通过丝绸等高档纺织品的出口创汇为新中国的经济发展作出了重要贡献。在服装领域，“增产节约”与“旧衣改制”是日常服装设计生产的主题，与此同时，“美化服装运动”与民族风格的探索也在服装设计界和行业内部悄然兴起，时装的面貌呈现出中西混杂、新旧交融的局面，反映了中国人民在物质匮乏的条件下，对美好生活的热烈追求与向往。

 第五板块：民族 科学 大众 

毛泽东在《新民主主义论》（1940）中指出，民族的科学的大众的文化，就是中华民族的新文化。这个思想主张后经《共同纲领》确立为新中国文化教育的总纲，对新中国的设计和设计教育的发展也产生了广泛且深远的影响。以北京的十大建筑为代表，新中国的设计师在民族的、科学的、大众的这一总的方针的指导下，坚持实用、经济、美观的基本原则，尊重科学、尊重实践，与建筑师、工程师和建筑工人通力协作，创造出了具有“中国气派，民族风格”的新设计。