因明清推行“馆阁体”，用笔千篇一律，横平竖直，没有生动感和活力，因此这一时期的书法作品，遭到世人批判，甚至个别喷子，不论实际水平，凡是见到明清法帖，统一给出差评，称其庸俗，不可学。
这种“以偏概全”的鉴赏方法，是完全错误的，明朝的江南地区，以及清代的宫廷书匠，继承正统，笔法高超，实力不容小觑，比如乾隆的“御用代笔”梁诗正，书法美得令人心醉。
据史料记载，梁诗正天赋异禀，5岁朗读四言、五言诗歌，既能背诵，少时学书，以古法为主，初学柳公权，之后深入王羲之、颜真卿、米芾、赵孟頫等人，汲取诸家技法、特点。
其字骨骼秀挺，结构严谨，线条曼妙灵动，这种姿态展现了“中国字”的端庄和典雅，技艺醇厚，雅俗共赏，令人一眼看到美感，雍正八年，考中探花后，因书法精妙，得到重用，入宫教导皇子。
恰好幼时的乾隆，痴迷书法，见到梁诗正的字迹精妙，每每上课之前，给他铺纸、磨墨，处其身侧，观察他的笔法，一来二去，2人成为“忘年交”，乾隆登基后，自然也重用梁诗正，令其代笔，书写信件、题跋等等。
正因如此，梁诗正的传世书迹，大多位于名帖之后，少见长篇作品，如今北京故宫，公开一幅巨作，内含300多字，以楷书写就，字字精妙、生动，此帖就是《临王羲之楷书两种》。
卯年（公元1759年）春3月书写，乃是临摹的王羲之小楷《黄庭经》和《佛遗教经》，彼时梁诗正62岁，笔法已然成熟，甚至达到“人书具老”的境界。
中锋行笔时，如刀刻斧凿，收尾时轻盈飞动，蕴含节奏感，极具生动性，除此之外，他还通过字势的微妙欹侧、章法的疏密对比，强化视觉，注入艺术妙趣。
现代网络上面，不少自诩“大师”的人，贬低梁诗正书法，殊不知，他精通古法，又融合新意，蕴含“馆阁体”实用性，却无丝毫弊病，如此水平和境界，秒杀某些“书法博士”，曾迷倒乾隆、启功等人。
而且启功曾言“200多年来，书法，我只服他”，就像此帖，乃是近300年“最美书法”，时常临摹，可以通过清晰、简明的笔画，初步奠定基础，控笔平稳且沉着，日后提升时，更加顺利、迅速。
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