巴赫的小步舞曲.
巴赫在他的第一首《勃兰登堡协奏曲》中，就有一首小步舞曲。（其实那时所谓的协奏曲，是一种乐队合奏曲，只不过有时是一两件或三四件乐器演奏较为独立的声部而已。）
巴赫一生中写了很多的小步舞曲，我们生活最熟悉的G大调的小步舞曲是出自《致安娜．玛格丽娜古钢琴小品集》，那是巴赫献给他第二任妻子安娜的一部杰出作品，创作于1722年。
整体上看这六首组曲。从调性上来看，前三首为小调，后三首则是大调，大小调平分秋色，既不像六首无伴奏大提琴组曲小调占多数而略微显得宛转而伤感，也不像六首勃兰登堡协奏曲清一色的大调而显得无比光辉灿烂，总体上比较中性，具有一种平衡感。
（泰勒曼 G.Philipp Telemann，1681～1767，德国作曲家﹑风琴家）
泰勒曼的小步舞曲。
泰勒曼处在巴洛克时期与古典主义时期之间的过渡阶段，是当时德国最重要的作曲家、管风琴家， 在那个时代被看作是“前卫”作曲家。
与巴赫同时代的泰勒曼也写过许多著名的小步舞曲，在泰勒曼的《古代民族和现代民族序曲》中有两首小步舞曲，从这两首同一作者而不同风格的小步舞曲可以大概地领略17世纪欧洲巴洛克时期小步舞曲的风貌。
第一首在优雅之中带有严肃深沉的味道，中段用了复调音乐的写法，连速度也加快了。
第二首就比较优雅抒情，风格较为接近18世纪的小步舞曲。
因为这两首小步舞曲都用在“序曲”里，是其中的乐章，不是用来伴舞的，所以在写作风格上有更多的自由。
莫扎特的小步舞曲。
说起小步舞曲，自然会使人想起奥地利的音乐天才莫扎特。
他一生写了六百多部大型作品，在他的交响乐、协奏曲、管弦乐、室内乐和器乐独奏曲里，都常常有小步舞曲，而且每一首都有不同的风格，都非常优雅动听。
其中原本是《D大调第十七嬉游曲》第三乐章的小步舞曲，后来常用作单独演出，是莫扎特著名的音乐小品之一。据说，本曲是为庆贺萨尔兹堡贵族罗比尼希的长子齐格蒙德从萨尔兹堡大学毕业而作，是为人们所熟知的小步舞曲中最著名的一首，具有明显的十七世纪宫廷音乐风格。
乐曲采用三部曲式，D大调，小步舞曲速度，3/4拍，乐曲的主题由第一小提琴和中提琴的八度齐奏呈示 ，音乐优美典雅。随后出现的主旋律，宛如连绵不断的涓涓细流，柔和而舒展 。后来出现的中间部主题，以流畅的十六分音符组成的旋律，具有华丽而典雅的色彩。最后，乐曲再现第一部分，在明快的气氛中结束。
1990年荷兰飞利浦唱片公司为纪念莫扎特逝世二百周年，出版了一套庞大的《莫扎特全集》，其中第六辑是《舞曲与进行曲》，共6张CD，所收录的全是莫扎特创作的独立的舞曲和进行曲，其中小步舞曲就占了一个相当大的比例。
贝多芬的小步舞曲.
贝多芬写过很多小步舞曲，例如十分著名的《G大调小步舞曲》，这首乐曲原来是一首钢琴独奏的作品，由于十分悦耳动人，被人们改编为小提琴独奏、大提琴独奏和管弦乐合奏的组曲。
在贝多芬的交响乐、室内乐里有时也会将小步舞曲作为一个独立乐章，但在乐曲风格上和莫扎特等作曲家的小步舞曲却大不相同。贝多芬的交响乐里的小步舞曲更多一些戏剧性，甚至带有谐谑曲的味道，优雅的气质就少得多了。
例如在他的《C大调第一交响乐》的第三乐章，能够体会到那种大胆的乐思、飞快的速度和激越的情感。
柏辽兹的小步舞曲.
柏辽兹创作了很多音乐作品，但他的一生却是在贫困饥寒中度过的，老年时又不幸丧妻丧子，终于悲惨地病逝于巴黎。柏辽兹的名字同法国浪漫主义文学大师雨果及浪漫派画家德拉克洛瓦，一并称为法国浪漫主义三杰。
柏辽兹在他的清唱剧《浮士德的沉沦》第五场里，玛格丽特入睡了，魔鬼梅菲斯特闯进她的房间里，召来一群鬼火的精灵，它们在玛格丽特的周围飞舞，一闪一闪地，于是魔鬼和它们一起跳着小步舞，这就是著名的《鬼火小步舞曲》。
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