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我成长的音乐时代

我成长的音乐时代

国内乐坛是缺乏好的音乐,还是好的音乐火不了?

两者都有,不过个人认为,这两个因素都只是表象,更深层的问题主要还是时代变了。在音乐作为主要娱乐方式的年代,人才和资本自发往这个行业聚集,作品多了,自然就会涌现出好的音乐。而在听音乐作为边缘娱乐的今天,整个行业收缩,再加上人才凋敝,资本出逃,自然慢慢出现好作品的频率也就降低了。无论是70、80s的摇滚乐黄金年代,或者是90s的迪斯科年代,亦或是2000年前后的所谓“华语乐坛神仙打架”的时期。听音乐都还是非常主流的一种娱乐方式。并且受限于设备和学习渠道,越早期从事音乐需要的门槛就越高。因此虽然早年做 更多

◎享誉国际的日本音乐家大友良英,日本新即兴音乐和地下音乐的代表人物。

◎宛如电影般精彩的音乐少年成长记,一部充满笑与泪的二十世纪音乐史。

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【编辑推荐】

※大友良英,享誉国际的日本音乐家。他是日本新即兴音乐和地下音乐的代表人物,也是与中国渊源颇深的电影配乐家。他曾为许鞍华的《女人,四十》《阿金》、严浩的《天国逆子》《太阳有耳》、何建军的《邮差》等诸多经典作品创作配乐。而近年来,他为《海女》《花束般的恋爱》等高人气影视剧创作的配乐,也使得他的名字在新一代的观众和乐迷中更加广为人知。

※本书是大友良英的自传性音乐随笔集,介绍了伴随他成长的诸多有趣音乐。曾是音痴又不会乐器的少年,却被牵引着闯入了音乐的世界,从歌谣曲、流行乐、摇滚乐、自由爵士到噪音音乐……一首首经典名曲,交织着诙谐逗趣的成长故事,让人忍俊不禁。这些音乐,改变了他的人生;而记录…

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◎享誉国际的日本音乐家大友良英,日本新即兴音乐和地下音乐的代表人物。

◎宛如电影般精彩的音乐少年成长记,一部充满笑与泪的二十世纪音乐史。

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【编辑推荐】

※大友良英,享誉国际的日本音乐家。他是日本新即兴音乐和地下音乐的代表人物,也是与中国渊源颇深的电影配乐家。他曾为许鞍华的《女人,四十》《阿金》、严浩的《天国逆子》《太阳有耳》、何建军的《邮差》等诸多经典作品创作配乐。而近年来,他为《海女》《花束般的恋爱》等高人气影视剧创作的配乐,也使得他的名字在新一代的观众和乐迷中更加广为人知。

※本书是大友良英的自传性音乐随笔集,介绍了伴随他成长的诸多有趣音乐。曾是音痴又不会乐器的少年,却被牵引着闯入了音乐的世界,从歌谣曲、流行乐、摇滚乐、自由爵士到噪音音乐……一首首经典名曲,交织着诙谐逗趣的成长故事,让人忍俊不禁。这些音乐,改变了他的人生;而记录它们的文字,则汇聚成了这部有笑有泪的二十世纪音乐史。

※坂本九、奥特Q、披头士、007、卡朋特、吉米·亨德里克斯、平克·弗洛伊德……悉数登场!每一篇宛如电影般精彩的故事后,还附有原书编辑撰写的音乐专栏,对文中提到的歌曲及当时重大事件做出的扩展性简介,资料丰富,值得收藏,乐迷必入!

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【内容简介】

大友良英,享誉国际的日本音乐家。他是日本新即兴音乐和地下音乐的代表人物,也是与中国渊源颇深的电影配乐家。

本书是大友良英的自传性音乐随笔集,介绍了伴随他成长的诸多有趣音乐。曾是音痴又不会乐器的少年,却被牵引着闯入了音乐的世界,从歌谣曲、流行乐、摇滚乐、自由爵士到噪音音乐……一首首经典名曲,交织着诙谐逗趣的成长故事,让人忍俊不禁。这些音乐,改变了他的人生;而记录它们的文字,则汇聚成了这部有笑有泪的二十世纪音乐史。

大友良英 Otomo Yoshihide

1959年生于日本横滨,享誉国际的日本音乐家,其创作跨越了噪音音乐、即兴音乐、爵士乐、流行乐和影视配乐等众多领域。作为电影配乐师的他与中国渊源颇深,曾为许鞍华的《女人,四十》《阿金》、严浩的《天国逆子》《太阳有耳》、何建军的《邮差》等诸多经典作品创作配乐。而近年来,他为《海女》《花束般的恋爱》等高人气影视剧创作的配乐,也使得他的名字在新一代的观众和乐迷中更加广为人知。

尹宁

译有《极简音乐史》《100个基本:松浦弥太郎的人生信条》《旅猫日记》等多部作品。

国内乐坛是缺乏好的音乐,还是好的音乐火不了?

两者都有,不过个人认为,这两个因素都只是表象,更深层的问题主要还是时代变了。在音乐作为主要娱乐方式的年代,人才和资本自发往这个行业聚集,作品多了,自然就会涌现出好的音乐。而在听音乐作为边缘娱乐的今天,整个行业收缩,再加上人才凋敝,资本出逃,自然慢慢出现好作品的频率也就降低了。无论是70、80s的摇滚乐黄金年代,或者是90s的迪斯科年代,亦或是2000年前后的所谓“华语乐坛神仙打架”的时期。听音乐都还是非常主流的一种娱乐方式。并且受限于设备和学习渠道,越早期从事音乐需要的门槛就越高。因此虽然早年做 更多

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