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书法《李白“庐山遥寄卢侍御虚舟“》等两幅

书法《李白“庐山遥寄卢侍御虚舟“》等两幅

【原】92种草书笔势例字及图示

  编 写 说 明张怀瓘在《玉堂禁经》中归纳了书法三大要素:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。三者兼备,然后为书;茍守一途,即为未得。”所谓“识势”,就是要认识一个字中的笔势。“势”可以通过物体的“形”感觉到,我们经常说“形势”。“势”的表现有所不同。若稳稳地站立,我们说这是“静势”,倾侧的,比如意大利比萨斜塔,给人就要倒下来的感觉,这就是“险势”。若动个不停,就是“动势”。书法作品有取静势的,如虞世南《孔子庙堂碑》,写得非常安静。有取险势的,米芾就是经常取险势的一位,如《丹徒帖》。清代吴昌硕 更多

书法《李白“庐山遥寄卢侍御虚舟“》等两幅

  

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书法《李白“庐山遥寄卢侍御虚舟“》等两幅
【原】92种草书笔势例字及图示

  编 写 说 明张怀瓘在《玉堂禁经》中归纳了书法三大要素:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。三者兼备,然后为书;茍守一途,即为未得。”所谓“识势”,就是要认识一个字中的笔势。“势”可以通过物体的“形”感觉到,我们经常说“形势”。“势”的表现有所不同。若稳稳地站立,我们说这是“静势”,倾侧的,比如意大利比萨斜塔,给人就要倒下来的感觉,这就是“险势”。若动个不停,就是“动势”。书法作品有取静势的,如虞世南《孔子庙堂碑》,写得非常安静。有取险势的,米芾就是经常取险势的一位,如《丹徒帖》。清代吴昌硕 更多

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