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十二首非著名“雨”诗,人间的精灵,有多少浪漫和诗意,尽在其中

十二首非著名“雨”诗,人间的精灵,有多少浪漫和诗意,尽在其中

我们学过的著名“雨”诗,不要太多,其中,我们能够随口而出的,有诗圣杜甫的“好雨知时节,当春乃发生”,有孟浩然的“夜来风雨声,花落知多少”,有杜牧的“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,有志南和尚的“沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风”,等等。但是,中华文化博大精深,还有很多不那么出名的“雨”诗,写得非常缠绵和富有诗情画意,非常值得我们品读。

《潮州熟语·三叠言》巧娇

 【151、先上船、慢走起】船到之后,船头朝岸的一边,先上船的人就往船尾走,船靠岸,还是用船头先靠岸,于是,慢上船的人在船头就先离船了,反而先上船而在船尾的乘客,却慢于慢来的乘客离船。这是一个无可挑剔的俗成约定的行规。但在这里却有反解:(借用这种现象)认为不合理的事:是没有先得先、后得后的原则。乱套了!【152、食碗内、说碗外】吃家里饭,却到外面去说家里的坏话。形容一个没有头脑或故意使坏的人,把给予自己利益的人当靶子,这不是砸自己的饭碗吗?从情理上也说不过去。(从大处也引申到一个单位、一个国家) 更多

《潮州熟语·三叠言》巧娇

【91、塗伯公、好说话】老爷宫的老爷是土做的,去拜老爷的人们,在拜时就许愿,叫“说话”,因为是土的,你说什么他都不会反对。这里是指一个没有脾气的老实人,你说什么他都同意,骗他、取笑他都行。他就像土(塗)做一样。(塗:[tou5 吐5] )【92、秦雪梅、唔知嫁】这是戏剧内容。这里的嫁是价的谐音,意思是:不懂价格。傻冒!【93、菜头面、刣无血】萝卜,用刀在上面划,也不会有血。这里是指一个没有血性的人,仼人怎么说、怎么教育、怎么骂、怎么羞辱他都不表态,不生气、不改变。好像事情根本没有发生。(刣:[t 更多

形容花与雨的诗句,最有名的莫过于大诗人白居易的那句,“梨花一枝春带雨”,把雨后怒放的梨花,把粉面带泪的女孩,描写得淋漓尽致。而杏花带雨的美丽,也不亚于梨花带雨。五代诗人冯延巳在《鹊踏枝·清明》中写到:

六曲阑干偎碧树,杨柳风轻,

展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕惊飞去。

满眼游丝兼落絮,红杏开时,

一霎清明雨。

浓睡觉来慵不语,惊残好梦无寻处?

红杏开时,一霎清明雨

“红杏开时,一霎清明雨”,正是红杏开放时,下了一霎那的清明雨。可以想象,雨后的红杏花,更加的娇艳,特别是雨滴在杏花上,折射了杏花的嫣红,娇艳欲滴。“梨花一枝春带雨”,形容的是女孩伤心而惹人怜爱的场景;而“红杏欲滴”,则表现的是女孩楚楚动人的情形。两者的动人程度都是各有千秋,都是人间绝唱。

一句,“红杏开时,一霎清明雨”,让人浮想联翩,浪漫到了极致!

俗话说,“一层秋雨一层凉”,在炎炎的夏末,可能一场雨,就会带来秋日的凉爽,宣告了炎炎夏日的结束。清代诗人陈文述在《夏日杂诗》中写到:

水窗低傍画栏开,枕簟萧疏玉漏催。

一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来。

一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来

“一夜雨声凉到梦”,下了一夜的雨,诗人从睡梦中醒来,突然就感到伴随雨声的清凉。“万荷叶上送秋来”,清风吹动荷叶,一阵一阵,为我们送来秋日的凉爽,宣告了夏日的结束,秋日的到来。

“一夜雨声凉到梦”,雨,带来了清凉,带来了清爽,带来了一晚的好梦,带来了人间的浪漫!

五代大才子韦庄的这首《菩萨蛮·人人尽说江南好》,使用最华丽的语言,让我们领略了江南的好,其中,江南的雨,也让我们难忘:

人人尽说江南好,游人只合江南老。

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

未老莫还乡,还乡须断肠。

春水碧于天,画船听雨眠

“春水碧于天,画船听雨眠”,雨落下来,变成春水,而春水又碧于天,整个江天一色。诗人躺在江南的画船里,倾听着雨滴到江水里的声音,那声音就是天籁之音,听着,听着,直到入眠。

“春水碧于天,画船听雨眠”,想想就让人醉了!

江南特色的细雨,宋代词人秦观曾经写到,“无边丝雨细如愁”,在这样的细雨里,送客就更让人忧愁了。宋代诗人范成大在《横塘》一诗中写到:

南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。

年年送客横塘路,细雨垂杨系画船。

年年送客横塘路,细雨垂杨系画船

“年年送客横塘路,细雨垂杨系画船”,细雨已经让人发愁,垂杨又让人想起,“杨柳依依”,在这样的场景下送客,也足够让诗人心生忧虑。在年年送客的横塘,今又有一条将要离去的画船,在蒙蒙细雨中拴在杨柳上,垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。

“细雨垂杨系画船”,这是江南独有的送客场景!

张国荣的歌声里唱到,“往事不要再提,人生已多风雨,纵然记忆抹不去”,唱得是已经逝去的爱。而清代诗人朱彝尊的《桂殿秋·思往事》则描述的是一种不能见光的爱,却也非常切合张国荣的歌词:

思往事,渡江干,青蛾低映越山看。

共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。

共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒

“渡江干,青蛾低映越山看”,写的是诗人和他的小姨子的故事,诗人和小姨子应该是互生情愫吧,但这对于两人的道德情操来说,实在是见不得光。有一次,两人一次渡船过江,“青蛾低映”,让诗人内心泛起了一层一层的涟漪。

“共眠一舸听秋雨”,俗话说,“秋风秋雨愁煞人”,听秋雨已经让人发愁了,更愁的是,“共眠一舸”,却无法相依相爱。“小簟轻衾各自寒”,两个相爱的人,近在眼前,却是远在天边,“共眠一舸”却“各自轻衾”,一个“寒”字,既有秋天的寒气,又有相爱却不能在一起的寒气,让人心寒不已。

诗词中最妙的是,诗人什么都没说,借助写景,就把想要说的话说了。这样的诗词,既可以让读者沉醉于美丽的风景,又可以让读者反复回味,每次都能品味出一些诗人隐藏在字里行间的话。唐代诗人戴叔伦的《苏溪亭》可能开启了这类诗词的先河:

苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。

燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒

“苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑”,已经是“草漫漫”,让人迷茫的时节了,在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多惹人怜!

“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒”,“燕子不归”,当然是心中的那个人未归,“春事晚”,浪漫的青春已经过去,大好的年华已经逝去。“一汀烟雨”,还有比这雨更让人迷茫的吗?“杏花寒”,在烟雨的弥漫中的杏花,,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这哪是杏花,不就是那个“倚东风十二阑”的人嘛!

描写荷塘的诗词非常多,但描写雨后的荷塘的诗词却相对少一些,其实,雨后的荷塘非常好,从视觉上来说,雨后的荷叶,青翠欲滴,而雨后的荷花,却是更加鲜红娇艳;除此之外,还能从听觉上感受雨后的荷塘,一阵微风吹来,像是又一场雨声迎面而来。宋代诗人刘攽的《雨后池上》就描写了这样一个场景:

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。

东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声

“一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹”,雨后的荷塘,水面水平,就像磨好的明镜一样,水面倒映着檐楹,让人有一种如梦似幻的感觉。

“东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声”,东风忽起,群荷乱舞,因为刚下过雨,荷叶上布满了雨滴,随着风过,雨滴落下,从而“更作荷心万点声”,让人恍如又下起了一场雨,空气也像下雨一样清新。

总之,雨后的荷塘,无论是从视觉上,还是从听觉上,更是从嗅觉上,都让人陶醉!

每一个雨夜不眠的日子,我们都在回味着我们的过往得失,而秋风秋雨,特别让人忧虑,因此,在秋雨之夜的不眠,往往让我们细数自己的不足,感慨自己青春已逝,年华不再。唐代诗人崔道融的《秋夕》可能开了这类诗词的先河:

自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。

一夜雨声多少事,不思量尽到心头。

一夜雨声多少事,不思量尽到心头

“一夜雨声多少事,不思量尽到心头”,一夜雨声,而自己又彻夜未眠,导致不那么顺心的往事,不思量,自到心头,尽到心头。

多少年以后,元代词人徐再思的《水仙子·夜雨》又重现了这样的场景,“枕上十年事,江南二老忧,都到心头”,除了自己的一事无成,还有家乡父老的牵挂,都一起涌上心头,则是更加的愁苦!

有着“小李杜”之称的杜牧,其写景诗是相当有特色的。这首《题宣州开元寺水阁,阁下宛溪,夹溪居人》的“雨”,也描写得相当迷茫:

六朝文物草连空,天淡云闲今古同。

鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风。

惆怅无日见范蠡,参差烟树五湖东。

深秋帘幕千家雨

“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”,在深秋时节,千家万户都下着朦胧细雨,像是一个个帘幕一样;而在傍晚时分,落日照耀着楼台,一阵晚风,送来一真笛声,飘飘渺渺的。

不管是“千家雨”,还是“一笛风”,都是那么飘渺,都是那么迷茫,对应了诗的开头的“六朝文物草连空”,六朝的繁华已经过去,就像大梦一场;对应了后面的“惆怅无日见范蠡”,也是一种迷茫之情。

除了秋雨,其实春雨也让人迷茫。宋代诗人李廌在《虞美人·玉阑干外清江浦》中写到:

玉阑干外清江浦,渺渺天涯雨。

好风如扇雨如帘,

时见岸花汀草、涨痕添。

青林枕上关山路,卧想乘鸾处。

碧芜千里思悠悠,

惟有霎时凉梦、到南州。

好风如扇雨如帘

先是说“渺渺天涯雨”,细雨迷蒙,连天涯都一片苍茫。接着又说,“好风如扇雨如帘”,雨如帘,朦胧细雨,就像幕帘一样,让人迷茫。

人迷迷糊糊的,就开始做梦,“青林枕上关山路,卧想乘鸾处”,“乘鸾”,说的是萧史弄玉的典故,秦穆公女弄玉好乐,萧史善箫,穆公为筑凤楼,二人吹箫,凤凰来集,遂乘而仙去。毫无疑问,这当然是在说心上人!

朦胧的雨,朦胧的梦!

相比较于杜牧哪首著名的《清明》中写到,“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”,宋代诗人李山甫的这首《寒食》写得相当的明丽:

柳带东风一向斜,春阴澹澹蔽人家。

有时三点两点雨,到处十枝五枝花。

万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。

年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。

有时三点两点雨,到处十枝五枝花

“有时三点两点雨,到处十枝五枝花”,雨不多,有时三点两点雨;花很多,到处是十枝五枝花。春光是相当的明媚,“三点两点雨”滴在“十枝五枝花”上,不多不少,更加增添了花儿的娇艳。

有了这样的大好春光的映衬,才使得“万井楼台疑绣画”;同时,“九原珠翠似烟霞”,中华大地上,到处是朱红翠绿,就像烟花一样,更像彩霞一样。

在大江大河上看雨,特别是看滂沱大雨,那感受又是不一样。在江河上看大雨,能明显感觉到河水的上涨,大潮的生成,特别壮观!宋代诗人苏舜钦在《淮中晚泊犊头》就描写了这样的场景:

春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生

“晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生”,“满川风雨”,江上又是大风,又是大雨,雨使水涨,风使潮生。“满川风雨看潮生”,就跟钱塘江上看潮一样,一样让人心潮澎湃,一样让人兴奋不已。

“满川风雨看潮生”,诗人不断看到了自然界的风雨,自然界的大潮;也看到了人生的风雨,人生的大潮!

《潮州熟语·三叠言》巧娇

 【151、先上船、慢走起】船到之后,船头朝岸的一边,先上船的人就往船尾走,船靠岸,还是用船头先靠岸,于是,慢上船的人在船头就先离船了,反而先上船而在船尾的乘客,却慢于慢来的乘客离船。这是一个无可挑剔的俗成约定的行规。但在这里却有反解:(借用这种现象)认为不合理的事:是没有先得先、后得后的原则。乱套了!【152、食碗内、说碗外】吃家里饭,却到外面去说家里的坏话。形容一个没有头脑或故意使坏的人,把给予自己利益的人当靶子,这不是砸自己的饭碗吗?从情理上也说不过去。(从大处也引申到一个单位、一个国家) 更多

《潮州熟语·三叠言》巧娇

【91、塗伯公、好说话】老爷宫的老爷是土做的,去拜老爷的人们,在拜时就许愿,叫“说话”,因为是土的,你说什么他都不会反对。这里是指一个没有脾气的老实人,你说什么他都同意,骗他、取笑他都行。他就像土(塗)做一样。(塗:[tou5 吐5] )【92、秦雪梅、唔知嫁】这是戏剧内容。这里的嫁是价的谐音,意思是:不懂价格。傻冒!【93、菜头面、刣无血】萝卜,用刀在上面划,也不会有血。这里是指一个没有血性的人,仼人怎么说、怎么教育、怎么骂、怎么羞辱他都不表态,不生气、不改变。好像事情根本没有发生。(刣:[t 更多

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